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Crítica: ‘Palestina 36’

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La biopsia de unas heridas no cerradas que están a una década de cumplir 100 años

Hay películas que reconstruyen el pasado y otras que consiguen hacernos ver que el pasado aún se reproduce delante de nuestros ojos. ‘Palestina 36’, de Annemarie Jacir, pertenece a la segunda categoría. Su punto de partida es la Gran Revuelta Árabe de Palestina de 1936-1939, pero su verdadera ambición consiste en demostrar que aquel levantamiento no surgió de la nada, sino de una acumulación de decisiones políticas, coloniales y territoriales cuyas consecuencias todavía resuenan.

Jacir abre el filme con imágenes de archivo restauradas y coloreadas. No es un simple recurso estético: la propia directora ha explicado que quiso recuperar esas imágenes para que no parecieran un pasado muerto, sino una realidad que continúa avanzando hacia el presente. El resultado es extraordinario. El material documental y la ficción se funden hasta convertir Palestina en el auténtico protagonista. La única lástima es que ese material de archivo no consiste en pruebas concretas sobre lo que se denuncia, solo conforma imágenes cotidianas, ninguna retrata ningún hecho concreto relevante o que fuese parte real de la narración que nos transmite, solo es ambientación y nostalgia de lo que era aquella tierra.

Colonialismo, resistencia y una historia incómoda

La película construye un amplio mosaico de personajes para explicar cómo el Mandato británico fue transformando la vida cotidiana. La huelga general de 1936, las restricciones, la represión, las detenciones y el progresivo paso de la protesta a la lucha armada aparecen como respuestas a una situación que los protagonistas perciben como insoportable. No estamos ante una rebelión presentada como un estallido irracional: Jacir intenta reconstruir sus causas políticas y sociales.

Y ahí aparece uno de los mayores méritos de ‘Palestina 36’: mostrar el colonialismo no únicamente mediante soldados y armas, sino a través de sus herramientas administrativas. La prensa, la radio, la circulación, el control territorial, los permisos, las políticas de tierra y la creación de estructuras de vigilancia forman parte de un mismo mecanismo de poder.

La película sostiene además una tesis muy clara sobre el papel británico en el crecimiento del proyecto sionista. La Declaración Balfour y la posterior política del Mandato forman el telón de fondo de una transformación que los personajes palestinos viven como pérdida de control sobre su propio territorio. La Comisión Peel, presentada dentro de este proceso, adquiere una importancia especial: en 1937 recomendó la partición de Palestina, una prueba para Jacir de que el conflicto territorial ya había alcanzado un punto de ruptura.

Del pasado al presente

La producción adquiere una dimensión casi paradójica. ‘Palestina 36’ es una coproducción en la que participan Palestina, Reino Unido, Francia, Dinamarca, Noruega, Qatar, Arabia Saudí y Jordania, con respaldo de instituciones británicas como BBC Film y el BFI.

Y el rodaje estuvo condicionado por la guerra iniciada tras octubre de 2023: la producción tuvo que afrontar interrupciones y dificultades para trabajar en los escenarios previstos, antes de poder completar parte del rodaje en Palestina. Ese dato convierte inevitablemente la película en algo más que una reconstrucción histórica.

Hay, además, una imagen final particularmente hermosa: un palestino tocando una gaita. ¿Por qué una gaita, instrumento que asociamos inmediatamente con Escocia y el ejército británico? Jacir explicó que las gaitas llegaron a Oriente Próximo desde Europa durante las Cruzadas y que, con el tiempo, también pasaron a formar parte de la cultura musical de la región. La imagen funciona así como una apropiación simbólica: un instrumento que asociamos al poder europeo termina integrado en una identidad palestina propia.

‘Palestina 36’ no pretende ser una lección neutral. Es una película de memoria, resistencia y denuncia. Y precisamente por eso resulta más interesante discutirla desde la historia que descartarla por su posicionamiento político. Muchas de las circunstancias que utiliza como materia dramática están documentadas: la Revuelta de 1936, la huelga general, la represión británica, la política del Mandato y la propuesta de partición de Peel no son invenciones cinematográficas. Os recomiendo hacer como yo, tomar nota de ciertos eventos que relata y contrastarlos con la hemeroteca.

Puede discutirse la interpretación, el reparto de responsabilidades o aquello que Jacir decide dejar fuera de campo. Lo que resulta mucho más difícil es negar que detrás de la película existe un episodio histórico real, complejo y extraordinariamente violento que durante décadas ha ocupado un espacio sorprendentemente pequeño en el cine occidental teniendo en cuenta la de vidas que ha sesgado.

Ficha de ‘Palestina 36’

Estreno en España: 14 de agosto de 2026. Título original: Palestine ’36. Duración: 120 0min. País: Palestina, Reino Unido, Francia. Dirección: Annemarie Jacir. Guion: Annemarie Jacir. Música: Ben Frost. Fotografía: Sarah Blum, Tim Fleming, Hélène Louvart. Reparto principal: Hiam Abbass,Kamel Al Basha, Yasmine Al Massri, Jalal Altawil, Robert Aramayo, Saleh Bakri, Yafa Bakri, Karim Daoud Anaya, Wardi Eilabouni, Ward Helou, Billy Howle, Dhafer L’Abidine, Liam Cunningham, Jeremy Irons. Producción: Philistine Films, BBC film, Doha Film Institute, Katara Studios, BFI, Autonomous, Corniche Media, MK Productions, Watermelon Productions, Snowglobe Films, Roya Media Group, The Royal Film Comission, Rise Studios, Telfaz11, Cocoon Films, Metafora Productions, Lucky Number, mk2 Films, Institut Français, The Jordan Film Found, AFAC, Sørfound. Distribución: La Aventura. Género: drama, hechos reales. Web oficial.

Crítica: ‘X-Men 97’ Temporada 2

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Cuando el homenaje mutante se convierte en un puzle incompleto

Hay algo especialmente valioso en esta segunda temporada de ‘X-Men ’97’: su voluntad de recordar que los X-Men nunca fueron simplemente un grupo de superhéroes. Son una familia, una comunidad, un conflicto ideológico y, sobre todo, uno de los universos de ciencia ficción más desbordantes que ha dado el cómic. La temporada abraza esa naturaleza poliédrica hasta sus últimas consecuencias, recuperando personajes, conceptos y sensibilidades procedentes de distintas etapas de Marvel.

El tributo a guionistas como Chris Claremont resulta evidente. La serie mezcla ecos de ‘La era de Apocalipsis’ con ‘Días del futuro pasado’, juega con diferentes líneas temporales y vuelve a demostrar que adaptar los cómics no significa reproducirlos literalmente. Hay modificaciones importantes respecto a las historias originales, pero lo verdaderamente destacable es que se conserva su espíritu y, al mismo tiempo, el ADN de la serie animada de los noventa.

No es casualidad que el primer episodio lleve por título ‘Days of Past Future’: la temporada convierte el tiempo en otro personaje y utiliza las diferentes épocas para explorar las consecuencias de las decisiones de los mutantes. Además, la primera entrega está dedicada a Karen Hathaway, montadora y profesional de postproducción fallecida en 2025 que trabajó también en esta temporada. El problema aparece cuando todas esas piezas tienen que encajar.

Una temporada construida a golpe de piezas

‘X-Men ’97’ temporada 2 es, en buena medida, una serie hecha por parches. Y esto no tiene por qué ser necesariamente negativo. La narración fragmentada puede ser una herramienta magnífica cuando el espectador termina comprendiendo que cada pieza estaba colocada para conducir hacia un mismo punto. El problema es que aquí el ensamblaje no alcanza la contundencia esperada.

La temporada gira alrededor de Apocalipsis y de la profecía que condena a Cable a dedicar prácticamente toda su existencia a acabar con él. De ese conflicto nacen algunos de los mejores momentos de la temporada, pero también se abren demasiadas puertas. La relación entre Pícara y Gambito adquiere una nueva dimensión, mientras que, de forma más secundaria, se profundiza en Cíclope y Jean Grey o en la compleja amistad entre Magneto y Xavier.

Y después están X-Factor y X-Force, cuya presencia constituye una nueva demostración de la riqueza del material original. Para quienes conozcan menos los cómics, la experiencia puede recordar a lo que supuso ‘Deadpool 2’: descubrir que el universo mutante es muchísimo más grande que los protagonistas habituales.

Pero esa misma abundancia juega en contra de la temporada. Hay tantos personajes, tantas líneas argumentales y tantos conceptos que algunos quedan necesariamente relegados. Los X-Men son así en los cómics, sí, pero la televisión exige administrar el tiempo de otra manera.

Apocalipsis merecía mucho más

El gran problema llega con el clímax. Después de convertir a Apocalipsis en el eje de la temporada, su derrota resulta demasiado sencilla. El villano, cuya presencia debería justificar una auténtica culminación épica, termina siendo menos formidable de lo que la construcción previa hacía esperar. Es una sensación similar a la que produjo el tratamiento de Galactus en la reciente ‘Los 4 Fantásticos’: un personaje gigantesco sobre el papel al que la narración no termina de sacar todo el partido.

Y quizá haya que mirar también al número de episodios. La segunda temporada tiene nueve capítulos, uno menos que la primera. Beau DeMayo, creador y showrunner original despedido por Marvel, afirmó que la compañía había descartado el décimo episodio que había preparado. Según su versión, aquel capítulo resolvía la trama con Onslaught y terminaba con Gambito liberando a Bishop de una prisión situada en la realidad de ‘La era de Apocalipsis’, mientras ambos huían de un Cíclope malvado. Además, DeMayo aseguró que su plan era dedicar toda la tercera temporada a esa realidad alternativa. Todo bastante diferente a cómo ha sido.

No podemos saber si aquella versión habría sido mejor, pero sí resulta tentador pensar que un episodio adicional habría permitido que el enorme puzle de esta temporada respirase antes de llegar al desenlace. La escena postcréditos, además, deja claro que el objetivo es seguir ampliando el tablero. Es una declaración de intenciones tan evidente que resta algo de contundencia al cierre.

Y, pese a todo, ‘X-Men ’97’ sigue siendo una serie extraordinariamente disfrutable. Su capacidad para defender la diversidad de los personajes, su naturaleza de ciencia ficción sin límites, su respeto por el material original y su voluntad de explorar todas las caras del universo mutante compensan buena parte de sus desequilibrios. Puede que el puzle no encaje perfectamente, pero las piezas siguen siendo demasiado buenas como para dejar de jugar con ellas.

Crítica: ‘El final de Oak Street’

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Mitchell se pasa el cine de aventuras con una anomalía repleta de personalidad y sabor clásico

¿Recordáis aquella película de animación en la que una familia debía huir en su coche desde su cómodo barrio de casas y jardines porque eran atacados por seres implacables? Trataba de cómo familias acomodadas veían rota su rutina y tenían que ponerse en pie de guerra o atrincherarse en sus hogares. Se llamaba ‘Los Mitchell contra las máquinas’. Todo eso lo tenemos en esta nueva película que además está dirigida por alguien que se apellida Mitchell. David Robert Mitchell, director de ‘It Follows’ y ‘Lo que esconde Silver Lake’, es uno de esos cineastas que dificultan cualquier intento de anticipar su siguiente película. Entre ambas obras ya existía una distancia considerable y ‘El final de Oak Street’ confirma que su filmografía no parece dispuesta a acomodarse en una fórmula. El volantazo respecto a sus anteriores propuestas de terror psicológico y suspense es considerable: aquí Mitchell se adentra de lleno en el cine de criaturas, la ciencia ficción y la aventura familiar.

La película, protagonizada por Anne Hathaway, Ewan McGregor, Maisy Stella y Christian Convery, parte de una premisa tan sencilla, de esas que te sumergen en una cotidianidad de la que no quieres salir. Un barrio residencial de los años ochenta es arrancado de su realidad y transportado a un entorno prehistórico. La comparación inmediata con ‘Jurassic Park’ resulta inevitable, aunque Mitchell utiliza el concepto para construir algo diferente. Podría parecer un ‘Jurassic Park’ sangriento trasladado a la estética de ‘Cadillacs and Dinosaurs’, pero debajo de los dinosaurios hay una historia familiar que intenta sostenerse por sí misma.

Un Spielberg con la mirada puesta en lo desconocido… y en lo conocido

La música, la ambientación ochentera y el tono familiar remiten inevitablemente al cine de Steven Spielberg. Durante buena parte del metraje tenemos esa sensación de aventura al son de la música de John Williams, de hecho, la banda sonora la pone quien es considerado su heredero natural, Michael Giacchino. La familia se enfrenta a algo extraordinario, que conecta con el imaginario de los grandes clásicos de aquella época. Sin embargo, Mitchell introduce elementos que no encajarían tranquilamente en una película amigable al estilo Spielberg. Hay momentos de auténtico horror y violencia que alteran esa sensación de seguridad.

También aparece una dimensión casi verniana. Como en Julio Verne, el ser humano vuelve a sentirse diminuto ante la magnitud de un mundo que no comprende. Oak Street deja de ser un barrio conocido para convertirse en una isla diminuta frente a secretos que pertenecen a un pasado remoto. La serie ‘The Outer Limits’ ya había jugado con una idea semejante en ‘A Feasibility Study’, episodio en el que un vecindario entero era capturado misteriosamente. La coincidencia resulta especialmente curiosa porque la película parece tomar aquella premisa y convertirla en una aventura prehistórica a más escala.

Los dinosaurios son además uno de los grandes atractivos. La película se distancia de cierta imagen tradicional del cine Cretácico (a menudo confundido con el Jurásico) y apuesta por criaturas más próximas a la reconstrucción paleontológica contemporánea, con Sarcosuchus y Spinosaurus e incluyendo animales con plumas como el Gallimimus o el T-Rex. No se trata simplemente de recuperar dinosaurios reconocibles, sino de utilizarlos para convertir un barrio residencial en un territorio hostil y fascinante.

Mucho más que dinosaurios en un barrio

La principal virtud de ‘El final de Oak Street’ aparece cuando Mitchell entiende que las criaturas no pueden ser el único motor. El verdadero conflicto está también en la familia protagonista, en una pareja que arrastra problemas propios y en la manera en que ambos utilizan diferentes vías de escape para evitar afrontar una realidad que les resulta incómoda.

Por eso la película funciona mejor cuando alterna aventura y drama. El barrio convertido en escenario prehistórico podría haber sido únicamente un ejercicio de imaginación, una excusa para enfrentar a ciudadanos estadounidenses contra criaturas del Cretácico. Mitchell intenta darle una dimensión emocional que justifique que permanezcamos junto a estos personajes incluso cuando los dinosaurios no están en pantalla.

También resulta inevitable hablar de las expectativas generadas alrededor de J.J. Abrams y Bad Robot. El proyecto llegó a despertar teorías sobre una posible conexión con el universo ‘Cloverfield’, especialmente con su última entrega, ‘Paradox’ por los saltos espacio temporales y porque inicialmente se presentó también bajo otro nombre (‘Flowervale Street’). Sin embargo, aunque pudiese serlo y no esté realizada junto a Paramount Pictures, ‘El final de Oak Street’ no pertenece al universo ‘Cloverfield’. Las especulaciones fueron comprensibles (incluso yo hice mis hipótesis al respecto), pero conviene juzgar la película por lo que realmente es y no por la película que algunos espectadores imaginaron que podía ser. Y todo esto a pesar de la curiosa conexión extracinematográfica: Ewan McGregor es pareja de Mary Elizabeth Winstead, protagonista de ‘10 Cloverfield Lane’. McGregor llegó al proyecto después de que Oscar Isaac abandonara el reparto.

El único gran talón de Aquiles, de tamaño de una pata de Triceratops

La película concluye pero lo hace no solo con algo de fan service, sino también dejándonos un tanto descolgados. Porque Mitchell no es un director de franquicias, sino diría que esto podría ser un inicio de saga. La conclusión del filme tiene algo de ‘Tiempo’ de Shyamalan y de ‘The Cabin in the Woods’ de Drew Goddard. Nos dejan con la sensación de que lo ocurrido puede modificar un paradigma mucho mayor que el de los protagonistas, que tiene impacto mucho más allá de su círculo íntimo pero que en escala es mucho más difícil de desarrollar, como ya comprobamos con ‘Jurassic World: Dominion‘. Mitchell no se moja con explicaciones ni soluciones específicas, ni da pistas para que podamos desarrollar interpretaciones. ‘El final de oak street’ queda colgado como tantos misterios de la ya citada ‘The Outer Limits’ o de la mítica ‘The twilight zone’. Y como en esas series, se conforma con dejarnos una pequeña ligera moraleja y un final reconciliador.

Ficha de ‘El final de Oak Street’

Estreno en España: 14 de agosto de 2026. Título original: The End of Oak Street. Duración: 100 min. País: EE.UU. Dirección: David Robert Mitchell. Guion: David Robert Mitchell. Música: Michael Giacchino. Fotografía: Mike Gioulakis. Reparto principal: Anne Hathaway, Ewan McGregor, Maisy Stella, Christian Convery. Producción: Bad Robot, Good Fear Content, Jackson Pictures, Tommy Harper Productions, Warner Bros. Discovery. Distribución: Warner Bros. Género: ciencia ficción, suspense. Web oficial.

Crítica: ‘Marsupilami’

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Philippe Lacheau y su tropa convierten al mítico personaje en una divertidísima gamberrada

Philippe Lacheau vuelve a demostrar que posee un talento especial para la comedia física desatada, el humor de acumulación y las referencias cinematográficas. Con ‘Marsupilami’, el director francés firma una continuación espiritual (y también argumental) de ‘En busca de Marsupilami’ (2012), recuperando incluso al personaje de Pablito Camaron interpretado por Jamel Debbouze, convertido en la única persona del mundo que conoce el paradero del legendario animal creado por André Franquin. No hace falta haber visto aquella película para seguir esta aventura, aunque el enlace entre ambas recompensa a quienes sí lo hicieron.

Paradójicamente, el gran problema del filme es precisamente aquello que promete su título. Se suponía que reproducir al Marsupilami mediante una marioneta física y efectos animatrónicos permitiría una presencia más tangible y creíble del personaje. Y, cuando finalmente aparece, esa apuesta se agradece muchísimo. La criatura posee textura, peso y una naturalidad que difícilmente habría conseguido un modelo completamente digital. Sin embargo, durante buena parte del metraje da la impresión de que el presupuesto hubiese obligado a esconderlo tanto como si estuviera realizado únicamente mediante CGI. El Marsupilami tarda cerca de media hora en hacer acto de presencia, una espera excesiva para una película construida alrededor de él.

Hasta ese momento, Lacheau, convertido también en protagonista, junto al resto de su reparto habitual, mantiene el interés gracias a una sucesión constante de situaciones absurdas, caídas, persecuciones y equívocos. La película nunca deja de entretener, es divertida sin peros al respecto. Simplemente permanece la sensación de que habría sido mucho más satisfactoria con una mayor presencia del animal.

Humor desenfrenado, parodias y una criatura adorable

Cuando el pequeño Marsupilami entra realmente en escena, el filme encuentra por fin su auténtica personalidad. Aquí no pronuncia el mítico «¡Houba!», sino que emite pequeños sonidos que recuerdan inevitablemente a Gizmo, una decisión lógica si entendemos que se trata de una cría del Marsupilami clásico. Conserva, eso sí, toda esa naturaleza salvaje, imprevisible, indómita y dada al caos que convierte auténticas barbaridades en simples travesuras entrañables.

Además, Lacheau aprovecha cualquier ocasión para desplegar su pasión por la parodia. El pequeño Marsupilami puede perrear, recrear momentos de ‘Titanic’, homenajear a ‘E.T.’ o incluso evocar ‘Liberar a Willy’. No sorprende demasiado viniendo del responsable de ‘Super ¿quién?’, una película que ya demostraba su habilidad para burlarse con cariño de los grandes éxitos del cine comercial. Tampoco conviene olvidar que esta no es su primera adaptación de una obra ilustrada. En 2018 dirigió ‘City Hunter’, cuya irreverencia terminó conquistando incluso al autor del manga original. Aquellas mismas pillerías narrativas aparecen aquí una y otra vez.

Como ya es habitual, Lacheau vuelve a rodearse prácticamente de toda La bande à Fifi, ese grupo de colaboradores con los que lleva más de una década construyendo sus comedias (casi como Santiago Segura haciendo filmes con sus amiguetes). A ese equipo suma dos nombres de enorme peso dentro de la comedia francesa como Jamel Debbouze y Jean Reno, cuya sola presencia aporta un plus de carisma.

Una comedia más adulta de lo que parece, entre la nostalgia del cómic y el cine popular

Aunque visualmente resulte una película accesible para el público infantil gracias a las monerías del Marsupilami, la abundancia de humor verde y algunos chistes de doble sentido dejan claro que buena parte de sus destinatarios son quienes crecieron leyendo los álbumes del personaje. No porque adapte fielmente las viñetas y por sus subidas de tono, sino porque también conecta con la nostalgia de una generación concreta.

Curiosamente, muchos de los mejores gags ni siquiera dependen del Marsupilami. Funcionan gracias al reparto humano y a una maquinaria cómica perfectamente engrasada. Eso provoca una sensación contradictoria: durante bastantes minutos podría tratarse de cualquier otra comedia de Philippe Lacheau sin pertenecer necesariamente al universo del animal de Palombia.

El componente familiar aparece sobre todo mediante la relación entre el protagonista infantil y la criatura, una amistad que intenta llenar el vacío emocional provocado por unos padres continuamente en disputa. Esa dimensión aporta algo de corazón entre tanta locura.

Pero quizá el aspecto más interesante sea otro. Más allá de su obsesión por imitar superproducciones hollywoodienses o elevar ligeramente el rango de edad de sus películas, Lacheau reivindica aquí una tradición muy francesa: la del humor heredero del cómic franco-belga. No solo recupera a uno de sus personajes más emblemáticos, sino que salpica el relato de referencias generacionales como ‘E.T.’, ‘Liberar a Willy’ o la inolvidable serie ‘Érase una vez… la vida’, estableciendo un puente entre varias décadas de cultura popular.

Ficha de ‘Marsupilami’

Estreno en España: 12 de agosto de 2026. Título original: Marsupilami. Duración: 99 min. País: Francia. Dirección: Philippe Lacheau. Guion: Julien Arruti, Pierre Dudan, Philippe Lacheau, Pierre Lacheau. Música: Maxime Desprez, Michaël Tordjman. Fotografía: Pierric Gantelmi d’Ille. Reparto principal: Philippe Lacheau, Jamel Debbouze, Elódie Fontan, Tarek Boudali, Jean Reno. Producción: Pathé, Baf Prod, TF1 Films Production, Logical Content Ventures, Artémis Productions, Shelter Prod, Canal+. Distribución: YouPlanet. Género: comedia, adaptación. Web oficial.

Análisis del steelbook de ‘El club de la lucha’

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David Fincher y ‘El club de la lucha’ regresan en 4K

Convertida con el paso de los años en una de las películas más influyentes y reivindicadas de finales de los años 90, ‘El club de la lucha’ da el salto al formato 4K Ultra HD en España de la mano de Divisa Films y 20th Century Studios.

La película dirigida por David Fincher en 1999 y protagonizada por Brad Pitt, Edward Norton y Helena Bonham Carter se puso a la venta el 12 de mayo de 2026, acompañada de una atractiva edición limitada en formato Steelbook que incluye los discos 4K Ultra HD y Blu-ray.

La llegada de esta edición supone una oportunidad especialmente interesante para los aficionados a la película, ya que no se trata únicamente de una actualización de la imagen. El lanzamiento recupera además una importante cantidad de contenidos adicionales procedentes de anteriores ediciones domésticas, convirtiendo el Blu-ray incluido en un complemento muy interesante para coleccionistas.

La historia sigue a un ejecutivo anónimo (Edward Norton) atrapado en una vida rutinaria y dominada por el consumismo. Su existencia cambia cuando conoce al carismático Tyler Durden (Brad Pitt), con quien termina creando un clandestino club de lucha que acabará adquiriendo unas dimensiones mucho mayores de las inicialmente previstas.

Un Steelbook con el icónico jabón rosa

Uno de los grandes atractivos de esta edición es su presentación. El Steelbook utiliza como imagen principal el famoso jabón rosa asociado a ‘El club de la lucha’, reproduciendo uno de los elementos visuales más reconocibles de la película. La elección resulta especialmente apropiada para una edición destinada al coleccionismo, ya que se aleja de una portada convencional protagonizada por los personajes.

El diseño exterior presenta el título integrado sobre la imagen del jabón y mantiene una estética muy vinculada al universo visual de la película.

Además, no estamos ante un simple Steelbook que contenga únicamente el nuevo disco 4K: la edición incorpora también un Blu-ray, por lo que permite conservar tanto la nueva presentación UHD como la edición en alta definición.

En España también se comercializó una edición 4K con funda, pero el Steelbook constituye la alternativa destinada principalmente a los coleccionistas.

Una edición hija de su época

Rocky, Braveheart, Camino a la perdición… nada más introducir el disco en el reproductor vemos una serie de tráilers de películas míticas de la época, de esas que fueron clásicos instantáneos junto a ‘El club de la lucha’.

El propio menú ya nos saca de la distopía desdibujando un clásico moña como ‘Nunca me han besado y haciéndonos un recorrido al más puro estilo Ikea por los escenarios de ‘El club de la lucha’, por supuesto alejados de cualquier historia rosa (más allá del color del jabón).

Todos estos detalles nos hablan de una edición más cuidada, como suele hacerse en el mercado norteamericano y en aquella época. Dicho sea de paso, está todo en inglés.

Imagen 4K Ultra HD

La principal novedad técnica se encuentra, como es lógico, en el nuevo máster 4K. El disco UHD presenta la película en 2160p y relación de aspecto 2,39:1, respetando el formato panorámico de la obra de Fincher. La imagen está optimizada con HDR10, permitiendo ampliar el rango dinámico respecto a las anteriores presentaciones domésticas.

La fotografía de Jeff Cronenweth es, además, especialmente apropiada para comprobar las posibilidades de este nuevo formato. La película combina ambientes oscuros, iluminación artificial, tonos verdosos y una estética deliberadamente sucia con algunos momentos de gran contraste.

El salto a 4K permite apreciar con mayor precisión la textura de la imagen y los detalles de los escenarios y personajes, al mismo tiempo que el HDR ayuda a conservar mejor las diferencias entre las zonas más oscuras y los puntos de luz.

No estamos ante una película concebida para lucir una imagen limpia y aséptica. Buena parte de su identidad visual reside precisamente en su aspecto áspero y en determinados efectos fotográficos, por lo que resulta importante que la nueva presentación respete esa intención estética en lugar de intentar «modernizarla».

El resultado es, por tanto, una actualización especialmente interesante para quienes todavía conservaban la película en DVD o Blu-ray.

El Blu-ray también forma parte de la edición

El segundo disco incluido en el Steelbook es un Blu-ray 1080p, con la película presentada en una relación de aspecto de 2,40:1. Su presencia tiene especial importancia porque es precisamente en este disco donde se concentra la mayor parte de los contenidos adicionales.

Esto convierte la edición en un lanzamiento bastante más completo que una simple actualización de la película a 4K. El coleccionista obtiene por un lado el nuevo disco UHD y, por otro, una copia en Blu-ray que mantiene el amplio catálogo de extras asociado a ‘El club de la lucha’.

Sonido en castellano y versión original

El apartado sonoro del disco 4K ofrece:

  • Castellano 5.1 DTS Digital Surround
  • Inglés 5.1 DTS-HD Master Audio
  • Italiano 5.1 DTS Digital Surround
  • Japonés 5.1 DTS Digital Surround
  • Español latino 5.1 Dolby Digital
  • Audiodescripción en inglés 2.0 Dolby Digital

La pista original en DTS-HD Master Audio 5.1 es la opción técnicamente más destacada para quienes quieran disfrutar de la película en versión original.

El doblaje castellano se presenta en DTS 5.1, ofreciendo una pista multicanal que permite disfrutar de la película en nuestro idioma sin recurrir a la pista original.

Subtítulos

El disco 4K incluye subtítulos en:

  • Castellano
  • Italiano
  • Japonés
  • Español latino
  • Danés
  • Finés
  • Noruego
  • Sueco
  • Inglés codificado para sordos

Extras (aproximadamente 2h)

Comentarios de David Fincher

Evidentemente podemos ver la película con los afilados comentarios del director. Ofrece su propio comentario, aportando información sobre la realización de la película, las decisiones visuales y las diferentes cuestiones relacionadas con su producción y la adaptación de la novela.

Comentario de David Fincher, Brad Pitt, Edward Norton y Helena Bonham Carter

Uno de los contenidos más interesantes para los aficionados al filme reúne al director con sus tres protagonistas principales. Si ver la película ya era divertido y sugerente de por sí, oír a sus protagonistas es una experiencia única.

Comentario de Chuck Palahniuk y Jim Uhls

El autor de la novela original y el guionista de la adaptación ofrecen otro punto de vista sobre la transformación del material literario en película.

Comentario técnico

Alex McDowell, Jeff Cronenweth, Michael Kaplan y Kevin Haug participan en un comentario centrado en los aspectos técnicos de la producción.

Golpe en el oído (12 min.)

Apartado centrado en Ren Klyce y el diseño de sonido de ‘El club de la lucha’. Con este apartado apreciamos mejor cómo el sonido contribuye a construir esta historia tan dramática y psicológicamente poderosa. Dispone de un apartado en el que podemos jugar con los sonidos reales que se captaron para el filme en distintos escenarios.

Azotando El club de la lucha (9:58 min.)

Un apartado que empieza con Mel Gibson entrando a caballo en un escenario de los Guys Choice Awards no puede no ser interesante. Una larga pieza con las escenas más “rudas” se puso en esa gala que estuvo acompañada de una burla hacia las críticas recibidas.

Modo insomnio: Soy el índice de búsqueda de Jack (Más de 45 min.)

Un curioso apartado, con un nada convencional menú en el que por orden alfabético podemos ver material sobre la búsqueda de encuadres, escenas eliminadas, la iluminación, el maquillaje… te puedes perder de la vida sumergido en esta sección.

Escenas detrás de las cámaras con múltiples ángulos y comentarios (más de 10 min.)

Nos introducimos en cualquier parte del rodaje, en todas y cada una de las partes de la concepción de ‘El club de la lucha’ pudiendo además seleccionar qué detalles queremos apreciar.

Escenas descartadas y alternativas (17 min.)

6 escenas que se cayeron del montaje y que serán muy apreciadas por aquellos que profundizaron más en la película en su día. Incluso antes de ver las escenas podemos leer un pequeño texto que nos explica por qué fueron eliminadas.

Material publicitario (Más de 8 min.)

Tráilers, vídeos musicales, anuncios para salas de cine e incluso anuncios proyectados en las redes. Además material gráfico como fotografías de prensa o entrevistas transcritas.

Galerías promocionales (10 min.)

Storyboards que sirvieron para vender la película a la productora y planificar el rodaje, fotografías para los efectos visuales, fotos de localización de la destartalada casa de Paper Street, esbozos del vestuario y maquillaje, primeras ideas a los planos que nos llevan a través del cerebro…

Análisis del Steelbook de ‘Escape from L.A.’

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Una nueva oportunidad para disfrutar de Snake Plissken en 4K

Treinta años después de que John Carpenter llevara de nuevo a la gran pantalla a Snake Plissken, ‘Rescate from L.A.’ recibe una nueva edición doméstica en España en formato 4K Ultra HD Steelbook, distribuida por Divisa Films. El lanzamiento se produjo el 10 de junio de 2026, coincidiendo con el 30.º aniversario de la película.

Kurt Russell vuelve a ponerse el parche de Snake Plissken en esta secuela de ‘1997: Rescate en Nueva York’, nuevamente dirigida por Carpenter y con un reparto que incluye nombres como Stacy Keach, Steve Buscemi, Peter Fonda, Pam Grier, Bruce Campbell y Cliff Robertson.

La película, estrenada originalmente en 1996 y con una duración de 101 minutos, nos sitúa en una Los Ángeles convertida en una gigantesca prisión después de un terremoto de 9,6 grados. Snake recibe el encargo de introducirse en la ciudad y recuperar un peligroso dispositivo que podría poner en jaque al mundo.

Una edición Steelbook para coleccionistas

Uno de los principales atractivos de este lanzamiento es, evidentemente, su presentación. Divisa Films recupera ‘Rescate from L.A.’ en un Steelbook de edición limitada, una presentación especialmente interesante para los seguidores de John Carpenter y de la saga protagonizada por Kurt Russell.

El diseño apuesta por una ilustración protagonizada por Snake Plissken y mantiene una estética muy vinculada a la identidad visual de la película, con el personaje ocupando prácticamente toda la portada con su parche y su motocicleta marcando que es un tipo duro.

La edición conmemora además el 30 aniversario de la película, una circunstancia que Paramount ha aprovechado internacionalmente para llevar el título por primera vez al formato 4K Ultra HD.

Imagen 4K Ultra HD

La gran novedad técnica se encuentra en el salto a 4K Ultra HD, con una presentación en 2160p y formato de imagen 2,35:1.

La restauración cuenta con HDR10 y Dolby Vision, dos de los principales sistemas HDR disponibles actualmente, permitiendo ampliar el rango dinámico de la imagen y conseguir una representación más precisa de las zonas luminosas y oscuras.

La edición internacional también confirma una presentación en 4K con Dolby Vision y HDR10, manteniendo el formato panorámico de la película.

Esto resulta especialmente interesante en una película como la de Carpenter, donde la fotografía de Gary B. Kibbe combina grandes espacios exteriores con abundantes secuencias nocturnas y escenarios iluminados mediante fuentes de luz muy contrastadas.

Sonido y doblaje en castellano

En el apartado sonoro encontramos:

  • Castellano 5.1 Surround
  • Inglés DTS-HD Master Audio 5.1
  • Alemán 5.1
  • Francés 5.1

Para quienes quieran disfrutar de la película en versión original, la pista inglesa en DTS-HD Master Audio 5.1 constituye la opción más destacada de la edición.

El doblaje castellano se mantiene en 5.1 Surround, por lo que también podemos disfrutar de la película en nuestro idioma con sonido multicanal.

Subtítulos

La edición incorpora un amplio abanico de subtítulos:

  • Castellano
  • Inglés
  • Inglés para sordos
  • Alemán
  • Danés
  • Finés
  • Francés
  • Neerlandés
  • Portugués

La inclusión de subtítulos para personas con discapacidad auditiva en inglés es otro de los elementos presentes en esta edición internacional.

Extras

El Steelbook incluye como contenido adicional el tráiler de la película, sin que la edición española incorpore comentarios de Carpenter, documentales, entrevistas u otros contenidos adicionales.

Crítica: ‘Ghost in the Shell’ (2026)

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En qué plataforma ver Ghost in the Shell

‘Ghost in the Shell’: volver al manga ochentero para encontrar el futuro

Desde que Shirow Masamune publicara el manga en 1989, ‘Ghost in the Shell’ ha vivido múltiples vidas audiovisuales: la película de Mamoru Oshii de 1995, su continuación ‘Ghost in the Shell 2: Innocence’, las series ‘Ghost in the Shell: Stand Alone Complex’ y ‘2nd GIG’, ‘Solid State Society’, la etapa ‘Arise’, la película de 2015, la adaptación estadounidense de imagen real de 2017 y ‘SAC_2045’. Ahora Prime Video recupera el material original con una nueva serie producida por Science SARU que, paradójicamente, parece entender mejor que ninguna otra adaptación de dónde procedía realmente la singularidad de Shirow.

El ‘Ghost in the Shell’ más cercano a Shirow Masamune

Dirigen Touma Kimura y Tooru Hasutani (acostumbrados a series rápidas y ágiles como ‘Dan Da Dan’ o ‘Scott Pilgrim da el salto’) junto a Jun’ya Iwake (más vinculado a animes juveniles y preciosistas como ‘La princesa Kaguya del cosmos’) con el guión de Tô Enjo (que nos sorprendió en 2021 con ‘Godzilla Singular Point’) fuertemente inspirado en el manga de Shirow Masamune. 10 episodios de emisión semanal que escogen muy bien qué adaptar del manga original.

Y aquí está la principal virtud de la serie: es mucho más parecida al manga original, de hecho casi un calco en cuanto a estilo, personalidad de personajes y tramas. La animación puede parecer que da un paso atrás cuando vemos que los personajes adoptan en ocasiones un aspecto casi chibi (una representación deliberadamente deformada, con cabezas grandes, cuerpos simplificados y proporciones casi infantiles que Shirow utilizaba para introducir humor y ligereza), pero basta con detenerse en los fondos, la cantidad de elementos animados, los movimientos, los detalles mecánicos o las transiciones al mundo virtual para comprobar el extraordinario trabajo de Science SARU. De hecho el estilo puede recordar a series actuales como ‘Dorohedoro’. Y por otro lado es la primera adaptación que adopta deliberadamente el estilo visual del manga y que se atreve con la sexualidad del mismo. Si siempre se ha dicho que las adaptaciones cosificaban al personaje de Motoko Kusanagi, esta puede escandalizar a puritanos.

Cyberpunk sucio, humor y mucha más Motoko

Este ‘Ghost in the Shell’ es mucho más cyberpunk sucio que sus anteriores adaptaciones. Hay más calle, más mugre, más máquinas imperfectas y una sensación de futuro vivido que contrasta con la elegancia casi metafísica de Oshii. En algunos momentos se percibe compleja por su geopolítica y sus conceptos transhumanistas, pero resulta menos enrevesada o filosófica que las películas.

También hay más acción y, sobre todo, una Kusanagi más abierta y habladora, sin ese halo de misterio permanente que la acompañaba en otras versiones. Es más cómica, pero nunca deja de ser la tipa dura y eficiente que triunfa tanto en el mundo real como en el virtual. Es una recuperación muy inteligente de la Motoko de Shirow, capaz de pasar de una conversación técnica a una situación absurda sin perder autoridad.

El resultado tiene además un delicioso aroma a los años noventa: los títulos de crédito, el dibujo, las inquietudes científicas y hasta la manera de presentar la tecnología remiten a una época en la que el manga se adelantó muchísimo a su tiempo. Shirow bebía de ideas que iban desde ‘Neuromante’ hasta el transhumanismo y conceptos filosóficos como la paradoja de la nave de Teseo, pero lo hacía mezclándolos con una fascinación casi obsesiva por las máquinas y la ingeniería. Y todo esto sin perder de vista personajes tan bobalicones como Chicho Terremoto.

Hay un detalle para cafeteros que me encanta. Como en el manga, aparecen anotaciones del autor explicando tecnología, geopolítica y pormenores sociales. También se dibujan onomatopeyas. Lejos de infantilizar el relato, estos recursos devuelven la obra a la tradición del manga clásico y recuerdan que su complejidad nunca estuvo reñida con el humor. La serie comprende algo fundamental: ‘Ghost in the Shell’ no nació siendo solemne.

Una adaptación que mira hacia atrás para avanzar

Quizá lo más estimulante de esta nueva versión sea precisamente su aparente contradicción. Mientras buena parte de la ciencia ficción contemporánea intenta modernizar ‘Ghost in the Shell’, esta serie decide volver a 1989 para descubrir que allí ya estaba buena parte del futuro que seguimos intentando imaginar.

No pretende competir con la profundidad filosófica de Oshii ni con la complejidad política de ‘Stand Alone Complex’. Su apuesta es distinta: recuperar el manga, su humor, su ritmo, su suciedad y su imaginación tecnológica. Y funciona especialmente bien porque no se limita a copiar su estética, sino que entiende qué había detrás de ella.

Cuida todos los detalles. Incluso los títulos finales hacen un breve repaso a la historia de la robótica, como una última declaración de intenciones. ‘Ghost in the Shell’ vuelve así a demostrar que quizá la mejor manera de actualizar un clásico no consiste en cambiarlo, sino en recordar por qué fue revolucionario.

Crítica: ‘Gatos Callejeros’

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En qué plataforma ver Gatos Callejeros

 

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La vida vista a través de una pandilla de gatos

Desde el momento en el que me enteré de que Ricky Gervais estrenaba una serie sobre gatos, me crearon una necesidad. ‘Gatos callejeros’ llega este viernes 7 de agosto con 6 episodios de unos 15 minutos más o menos cada uno.

En total, 90 minutos de serie que, aunque no era lo que me esperaba, me ha hecho pensar mucho y realmente me ha gustado ese aire pesimista que nos ha dado Gervais con esta serie de animación.

Los gatos nihilistas

Conocemos a un grupo de gatos callejeros viviendo su día a día en un barrio que pasa totalmente de ellos. Un barrio repleto de humanos que hacen como que no les conocen. Pero sus monótonos días cambian al conocer a una pequeña gatita que ha salido de casa y no sabe volver. Comienza así una pequeña aventura diaria donde le dan vueltas a la vida, la muerte y la existencia en general.

Creo que venderla como una comedia no es la mejor manera, si que tiene humor, ese humor ácido que tanto nos gusta británico, pero, aun así, es una serie bastante amarga. Que como digo, no lo veo mal, creo que deja un poso bastante hondo y va a dar mucho que hablar. Ya que estos gatos, reflejan perfectamente la sociedad, nos van desnudando desde el primer minuto y hasta el final.

Ricky Gervais y la animación

El comediante, creador, director y guionista de esta serie, ha comentado lo mucho que ha disfrutado haciendo esta historia. Además, según cuenta, se siente muy identificado con los gatos. En este caso además le pone voz a Gus, un gato gruñón pero que tiene un grandísimo corazón.

Esta pandilla está compuesta de Fang (Andrew Brooke) un gato enorme negro y blanco que tiene unos colmillos descomunales, Puke (David Earl), un gato débil y bastante enfermizo en muchos sentidos, Olive (Diane Morgan), una gata que vive cerca de ellos y Ponce (Tom Basden), un gato pijo que tiene hogar, pero aun así le gusta acercarse a charlar con sus amigos. A ellos se les une Kitten (Jo Hartley), la gatita perdida. Cada uno con su personalidad, con sus pensamientos y creando una gran familia.

Blink Industries ha sido el estudio de animación encargado de crear a todos estos animales. Una animación sencilla, un dibujo igual, bastante fácil, porque realmente no necesitamos una animación espectacular, ya que lo que verdaderamente importa es escucharles.

Moraleja de ‘Gatos callejeros’

Para mí el mensaje claro de esta serie es que la importancia de los amigos y la familia es lo más importante de todo. Incluso esos amigos, se suelen convertir en familia y logran hacer que no nos sintamos solos. Que todo lo que ocurra, puede superarse cuando te ves rodeado de gente que te quiere y que quieres.

Como digo, una serie un tanto amarga, una serie que muestra una realidad de manera quizás un poco brusca, pero que en el fondo nos enseña que todo se puede superar.

Análisis de la edición con slipcover de ‘Scream 7’

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Una película que nos hace volver a los comienzos de Scream

Gracias a Divisa Films tenemos esta pedazo de edición de ‘Scream7’. La última película de esta saga que tanto disfrutamos. Como en todas las sagas, siempre hay mejores y peores películas. ‘Scream 7’ es un poco el regreso al comienzo, recordando todo lo ocurrido en la primera cinta y recorriendo un poco la historia de Sidney Prescott.

Ya os hablamos de esta cinta, tanto en nuestra web (crítica aquí), como en nuestro canal de Youtube (podéis vernos aquí). Una película que nos entretuvo muchísimo y la verdad que merece la pena este regreso de este slasher tan querido.

En nuestras manos ha caído una estupenda edición con el Blu-ray y su versión en 4K. Con un montón de extras, los cuales tenéis más detallados si seguís bajando en el artículo. La verdad que están bastante bien, con bastante contenido y muy interesante.

Sin más, os dejamos una pequeña galería con las fotografías de esta edición. El análisis de los extras y también un pequeño vídeo.

Ficha Técnica

Disco 4K UHD-HDR Dolby Vision

Imagen 2.39:1

Audio: Castellano 5.1 Dolby Digital Surround; Inglés Dolby Atmos; Alemán, Español (Latino), Francés (Francia), Francés (Canadá), Italiano y Japonés en 5.1 Dolby Digital Surround; Audiodescripción en Inglés 5.1 Dolby Digital Surround.

Subtítulos: Castellano, Inglés, Inglés para sordos, Alemán, Chino Cantonés (Hong Kong), Chino Mandarín y Tradicional (Taiwan), Coreano, Español (latino), Francés (Francia), Francés (Canadá), Italiano, Japonés, Neerlandés, Tailandés y Turco.

Disco Blu-ray

Imagen: 1080p HD 2.39:1

Audio: Castellano 5.1 Dolby Digital Surround; Inglés Dolby Atmos; Alemán, Español (latino), Francés (Francia), Francés (Canadá), Italiano y Japonés en 5.1 Dolby Digital Surround; Audiodescripción en inglés 5.1 Dolby Digital Surround.

Subtítulos: Castellano, Inglés, Inglés para sordos, Alemán, Chino Cantonés (Hong Kong), Chino Mandarín y Tradicional (Taiwan), Corano, Español (latino), Francés (Francia), Francés (Canadá), Italiano, Neerlandés, Japonés, Tailandés y Turco.

 

EXTRAS

Cicatrices: Cómo se hizo Scream 7. (21:49 min)

Nos hablan de los reencuentros, de volver a hacer una película más cercana a las primeras sin perder la esencia de las nuevas. Nos hablan los protagonistas, director y guionista.

Construyendo el suspense: Diseño de producción (08:13 min)

Como los edificions son parte de la historia. Y la importancia de estos en la saga de Scream. Al final son lugares donde Ghostface acorrala a sus víctimas y estás tienen una oportunidad para vivir.

La danza de la muerte: Los especialistas (06:27 min)

Sin duda el extra que más me ha gustado y me hubiese encantado que durase más. Aquí escuchamos a la jefa de especialistas, la cual lleva desde la primera película. Jennifer Badger nos cuenta todas sus experiencias. Es un extra que como he comentado, es muy interesante y lleno de acción.

Vídeo musical “Twisting the knife” interpretado por Mckenna Grace junto a Ice Nine Kills (03:27 min)

Canción de la película.

Escenas eliminadas (05:09 min)

  • Scott es Ghostface
  • Chloe y Lucas conectan
  • Tatum y Ben dicen adiós
  • Jessica y Sidney chatean
  • Tatum y Ben salen del bar
  • Chad y Mandy

HBO Max lleva ‘La Casa del Dragón’ al País Vasco con una experiencia inmersiva a bordo de un barco Targaryen

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Los fans podrán visitar gratuitamente un espectacular navío inspirado en la Casa Targaryen

Tras el estreno de la tercera temporada de ‘La Casa del Dragón’, HBO Max ha puesto en marcha una espectacular experiencia inmersiva en el País Vasco que permitirá a los seguidores de la serie adentrarse en el universo de Poniente a bordo de un impresionante barco inspirado en la Casa Targaryen.

La iniciativa recorrerá distintos puntos de la costa vasca y ofrecerá visitas gratuitas al navío, además de una travesía exclusiva por la ría de Bilbao para que los asistentes vivan de primera mano una experiencia inspirada en uno de los momentos más impactantes de la nueva temporada.

Una experiencia inspirada en la Batalla del Gaznate

La activación toma como referencia la Batalla del Gaznate, uno de los grandes acontecimientos de la tercera temporada de ‘La Casa del Dragón’ y uno de los episodios más comentados por los seguidores de la serie.

Para trasladar esa atmósfera al mundo real, HBO Max ha recreado un espectacular barco Targaryen que permitirá recorrer diferentes espacios inspirados en el imaginario de la poderosa casa de dragones.

Bermeo inauguró la travesía del navío

La experiencia arrancó el pasado 5 de agosto en el puerto de Bermeo con una presentación especial organizada por HBO Max.

Como parte del acto inaugural se celebró un espectáculo de fuego en el que ardieron el logotipo de ‘La Casa del Dragón’ y el emblema de la Casa Targaryen, dando el pistoletazo de salida a esta gira promocional.

San Sebastián acogerá las primeras visitas abiertas al público

La siguiente parada será San Sebastián, donde el barco permanecerá atracado en el puerto entre los días 7 y 9 de agosto.

Durante esas jornadas, los visitantes podrán recorrer gratuitamente el interior del navío y descubrir los diferentes espacios ambientados en el universo de la serie. El acceso se realizará en grupos de 25 personas hasta completar aforo.

El horario de visitas será de 11:00 a 14:00 horas y de 17:00 a 21:00 horas los días 7 y 8 de agosto, mientras que el 9 de agosto únicamente abrirá en horario de mañana.

Bilbao permitirá incluso navegar en el barco Targaryen

Tras su paso por San Sebastián, la embarcación llegará al Museo Marítimo de Bilbao. El barco abrirá sus puertas al público el 10 de agosto entre las 17:00 y las 21:00 horas, mientras que los días 11, 12 y 13 de agosto podrá visitarse de 11:00 a 14:00 horas y de 17:00 a 21:00 horas.

Además de recorrer el navío, algunos aficionados tendrán la oportunidad de disfrutar de una experiencia aún más exclusiva navegando por la ría bilbaína a bordo del barco Targaryen.

Una nueva experiencia para acercar Poniente a los fans

Con esta iniciativa, HBO Max continúa apostando por experiencias inmersivas que trasladan el universo de sus grandes producciones fuera de la pantalla. Los seguidores de ‘La Casa del Dragón’ podrán así vivir una propuesta que recrea algunos de los escenarios y elementos más reconocibles de la serie en un entorno real y de acceso gratuito hasta completar aforo.

Primeros detalles de ‘El Secreto de La Asistenta’, la esperada secuela

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La adaptación de la segunda novela de Freida McFadden confirma nuevos fichajes y volverá a contar con Paul Feig en la dirección

Tras el enorme éxito de ‘La Asistenta’, una de las películas más taquilleras del año y el mayor éxito comercial de la distribuidora Diamond Films en España, ya se han dado a conocer los primeros detalles de ‘El Secreto de La Asistenta’, la segunda entrega de la adaptación cinematográfica de la exitosa trilogía escrita por Freida McFadden.

La película volverá a estar protagonizada por Sydney Sweeney, que retomará el papel de Millie, mientras que Michele Mborrone regresará como Enzo. A ellos se suman nuevos nombres al reparto como Kirsten Dunst, Paul Anthony Kelly y Brittany Snow.

Sydney Sweeney y Michele Morrone regresan en la secuela

Sydney Sweeney volverá a interpretar a Millie, la asistenta que conquistó al público en la primera película, mientras que Michele Morrone repetirá como Enzo.

La secuela incorporará además varios personajes inéditos interpretados por reconocidos actores. Kirsten Dunst dará vida a Wendy Garrick, Paul Anthony Kelly interpretará a Douglas Garrick y Brittany Snow se incorporará como Marybeth.

Una nueva casa… y un nuevo misterio

En esta segunda entrega, Millie vuelve a trabajar como asistenta, esta vez en el lujoso ático de la familia Garrick. La historia girará en torno a una serie de inquietantes reglas que deberá respetar desde el primer momento, entre ellas no ver nunca a la señora de la casa y no abrir jamás una determinada puerta. Estos elementos volverán a construir un thriller psicológico cargado de secretos y tensión.

Paul Feig vuelve a ponerse tras las cámaras

Después de dirigir la primera película, Paul Feig repetirá como director de la secuela. El cineasta es conocido por títulos como ‘Un pequeño favor’ o ‘La boda de mi mejor amiga’ y continuará desarrollando el universo creado por Freida McFadden para la gran pantalla.

Basada en el segundo libro de la trilogía de Freida McFadden

‘El Secreto de La Asistenta’ adapta la segunda novela de la trilogía literaria de Freida McFadden, compuesta por ‘La Asistenta’, ‘El Secreto de La Asistenta’ y ‘La Asistenta te vigila’. El fenómeno literario ya había dado el salto al cine con una primera adaptación que logró convertirse en un auténtico fenómeno de taquilla, por lo que esta continuación parte con grandes expectativas entre los seguidores de la saga.

La distribuidora ha confirmado que ‘El Secreto de La Asistenta’ llegará próximamente, solo en cines, aunque por el momento no se ha anunciado una fecha concreta de estreno.

Crítica: ‘Batman: el cruzado enmascarado’

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En qué plataforma ver Batman: el cruzado enmascarado

Bruce Timm continúa siendo uno de los que mejor conoce al personaje de Kane y Finger

Cuando Bruce Timm recuperó el universo de Batman con ‘Batman: el cruzado enmascarado’, muchos pensaron que el objetivo sería recrear la magia de ‘Batman: La serie animada’. Sin embargo, la segunda temporada confirma que aquella comparación resulta cada vez menos pertinente. Sí, la influencia estética permanece intacta, pero el verdadero espíritu de la serie mira hacia otra dirección. Aquí el referente no es tanto la nostalgia como la reinterpretación contemporánea del Caballero Oscuro, muy cercana a la sensibilidad del universo cinematográfico construido alrededor del Batman de Matt Reeves.

La producción (desarrollada por Bruce Timm junto a J.J. Abrams y Matt Reeves tras el cambio de estrategia de Warner, que terminó llevando el proyecto de HBO Max a Prime Video) abraza sin complejos el cine negro. Gotham vuelve a ser una ciudad dominada por mafiosos, corrupción institucional, callejones iluminados por pobres farolas, automóviles inspirados en los años cuarenta y armas propias de los relatos criminales clásicos. Todo ello envuelto en una dirección artística donde la influencia del expresionismo alemán resulta incluso más evidente que en la primera temporada. Las sombras exageradas, las arquitecturas imposibles y los encuadres deformados convierten la ciudad en un personaje más.

La diferencia respecto a la serie de los noventa también es significativa. Aquella ya evitaba tratar al espectador como si fuera un niño, alejándose de otras producciones animadas de la época. Esta nueva versión responde a sensibilidades actuales y da un paso adicional hacia una violencia mucho más explícita, con asesinatos, cadáveres y consecuencias dramáticas que rara vez se ocultan tras una elipsis. Nunca pierde el tono clásico, pero sí endurece considerablemente su discurso.

Nuevos villanos, viejas ideas y algunos cambios que no terminan de convencer

La temporada vuelve a demostrar que el mayor acierto de la serie consiste en escapar constantemente de los villanos más habituales. Resulta refrescante recuperar personajes poco explotados como Roxy Rocket, cuyo episodio posee una marcada estética steampunk que recuerda inevitablemente a ‘The Rocketeer’. Además, el conflicto adquiere una lectura sorprendentemente contemporánea al abordar la fascinación por la tecnología militar y la escalada armamentística desde una aventura que nunca deja de ser entretenida.

También funciona especialmente bien la recuperación de Mister Zero, respetando el nombre original con el que debutó el personaje antes de convertirse en el popular Mr. Freeze. Es una muestra de que los responsables conocen profundamente la historia editorial de DC y disfrutan rescatando detalles olvidados por el gran público.

No todos los cambios, sin embargo, resultan igual de acertados. La nueva versión del Sombrerero Loco apenas conserva rasgos del personaje clásico. El problema no reside en el cambio de género, sino en convertirlo prácticamente en una presentadora televisiva con maneras que recuerdan inevitablemente a Ana Rosa Quintana. Más discutible todavía resulta la reinterpretación de Enigma, reducido aquí a un mafioso impulsivo y violento que pierde precisamente aquello que siempre definió al personaje: su superioridad intelectual.

Tampoco termina de funcionar el episodio dedicado a Barbatos. Su principal antagonista posee una apariencia que recuerda demasiado a Venger, el célebre villano de ‘Dragones y Mazmorras’, mezclado con algunos diseños de la serie animada de ‘Los Cazafantasmas’. El resultado roza involuntariamente el ridículo dentro de una serie que normalmente presume de enorme coherencia estética. Por fortuna, estos tropiezos son excepciones dentro de una temporada notable.

Un Batman implacable con un final que apunta hacia una tercera temporada

Uno de los mayores logros sigue siendo el propio Bruce Wayne. Este Batman desconfía profundamente de la naturaleza humana, se muestra frío, contundente y mucho menos compasivo que otras encarnaciones recientes. En ese contexto adquiere especial sentido la recuperación de Cerillas Malone como una herramienta más dentro de su guerra psicológica contra el crimen.

También convence el regreso de Harley Quinn. No deja de ser un guiño cargado de simbolismo recordar que el personaje debutó el 11 de septiembre de 1992 en el episodio ‘Un favor para el Joker’ de ‘Batman: La serie animada’, convirtiéndose con el tiempo en uno de los escasos personajes creados para televisión que terminaron integrándose plenamente en el universo de los cómics.

La serie mantiene además un inteligente juego de anticipación mediante pequeños cliffhangers al final de prácticamente todos los episodios. Poco a poco va construyendo la presencia del Joker hasta convertirlo en el gran clímax de la temporada. Aunque su aparición resulta efectiva, quizá habría sido más estimulante apostar por un antagonista inesperado. El Joker era la opción más evidente y precisamente por ello también la menos arriesgada. En cualquier caso, el desenlace deja abierta de forma natural una tercera temporada y el doblaje por parte de Matthew Needham le viene como anillo al dedo a un Joker psicópata pero más frío que un alemán en plena filomena.

Si seguimos con el apartado interpretativo destaca Hamish Linklater, que asume el complejo reto de suceder al inolvidable Kevin Conroy aportando una personalidad propia sin caer en la imitación. Y, si hablamos del doblaje español, Claudio Serrano continúa siendo insustituible. Su identificación con Batman ya alcanza un nivel comparable al que Constantino Romero logró con otras grandes figuras del cine. Solo le falta presentar un programa de televisión para completar el paralelismo.

‘Batman: el cruzado enmascarado’ demuestra en esta segunda temporada que aún es posible reinterpretar al personaje sin renunciar a su esencia. Puede discutirse alguna decisión creativa concreta, visualmente sigue brillando gracias a su extraordinaria dirección artística, aunque algunas secuencias realizadas mediante animación digital en tres dimensiones (especialmente las relacionadas con vehículos) rompen ocasionalmente la armonía visual Pero el conjunto confirma que esta sigue siendo una de las aproximaciones audiovisuales más interesantes que ha recibido el Caballero Oscuro en los últimos años.

San Diego Comic-Con Málaga suma 15 nuevos invitados, entre ellos, el reparto de ‘Los Serrano’

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La convención confirma nuevas incorporaciones del cine, las series, el cómic, los videojuegos y los juegos de rol, elevando a 70 el número de invitados especiales

San Diego Comic-Con Málaga continúa ampliando su cartel de invitados para su edición de 2026. La organización ha anunciado la incorporación de 15 nuevos talentos procedentes del cine, la televisión, el cómic, los videojuegos y los juegos de rol, entre los que destacan el regreso de Taz Skylar (‘One Piece’), un esperado reencuentro del reparto de ‘Los Serrano’ y la presencia del productor Dean Devlin.

Con este nuevo anuncio, la convención alcanza ya los 70 invitados especiales confirmados, mientras que la programación completa de actividades será presentada oficialmente el próximo 10 de septiembre.

Taz Skylar regresa a Málaga junto a la tripulación de ‘One Piece’

Uno de los nombres más destacados de esta nueva tanda de confirmaciones es el del actor y creador tinerfeño Taz Skylar, conocido internacionalmente por interpretar a Sanji en la adaptación de acción real de ‘One Piece’ de Netflix.

Skylar volverá a participar en San Diego Comic-Con Málaga el 2 de octubre, consolidándose como uno de los invitados más esperados por los seguidores de la popular serie.

‘Los Serrano’ protagonizarán uno de los grandes reencuentros de la convención

La televisión española también tendrá un importante protagonismo gracias al reencuentro de parte del reparto de ‘Los Serrano’, una de las series más populares de la televisión nacional.

El encuentro tendrá lugar el 1 de octubre y contará con la participación de:

  • Antonio Resines
  • Fran Perea
  • Verónica Sánchez
  • Natalia Sánchez
  • Antonio Molero
  • Víctor Elías
  • Jorge Jurado

Será una oportunidad para que los seguidores de la serie vuelvan a ver reunidos a algunos de sus protagonistas más recordados.

Dean Devlin presentará las nuevas temporadas de ‘The Ark’ y ‘The Librarians: El próximo capítulo’

También estará presente el productor, guionista y director Dean Devlin, invitado por SYFY.

Durante su participación presentará en exclusiva las nuevas temporadas de:

  • ‘The Ark’
  • ‘The Librarians: El próximo capítulo’

El cineasta participará en diferentes actividades programadas para el 1 de octubre.

El cómic refuerza el Artists’ Alley con cuatro nuevos autores

La zona Artists’ Alley también suma nuevos nombres de prestigio internacional.

Los asistentes podrán conocer a:

  • Iban Coello (‘Star Wars’, ‘Deadpool & The Mercs for Money’, ‘Superboy’), presente durante toda la convención.
  • Glenn Fabry (‘Preacher’, ‘HellBlazer’), disponible todos los días.
  • Arthur Suydam (‘Marvel Zombies’, ‘Batman contra Predator’), presente durante todo el evento.
  • Natacha Bustos (‘Moon Girl y dinosaurio diabólico’, ‘Star Wars: Doctor Aphra’), que acudirá del jueves al sábado.

Juegos de rol y videojuegos también amplían su representación

El apartado dedicado a los juegos contará con la participación del diseñador Jeremy Crawford, una de las figuras más influyentes del universo de Dungeons & Dragons, que acudirá el 2 de octubre.

A él se unirán dos invitados muy conocidos por los aficionados a los videojuegos:

  • Animo, compositor e intérprete japonés responsable de diversas bandas sonoras de videojuegos, presente el 1 y 2 de octubre.
  • John Romero, leyenda del desarrollo de videojuegos y cocreador de títulos históricos como ‘DOOM’ y ‘Wolfenstein 3D’, que repetirá presencia tras su paso por la edición anterior y estará disponible durante toda la convención.

San Diego Comic-Con Málaga sigue ampliando su programación

Con este nuevo anuncio, San Diego Comic-Con Málaga continúa reforzando una programación que combinará estrellas internacionales del cine y la televisión, reconocidos autores de cómic y grandes figuras de la industria del videojuego y los juegos de rol.

La organización ha confirmado que todas las actividades, paneles, encuentros y sesiones especiales se darán a conocer el próximo 10 de septiembre, cuando se publique la programación completa del evento.

Crítica: ‘El síndrome Rembrandt’

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Una premisa fascinante con un desarrollo irregular

Hay películas que plantean grandes preguntas y otras que buscan ofrecer grandes respuestas. ‘El síndrome Rembrandt’ pertenece claramente al primer grupo. Pierre Schoeller construye una obra de vocación intelectual que utiliza el arte como catalizador para reflexionar sobre la ética científica, la energía nuclear, el cambio climático y la responsabilidad individual. El problema es que, en su empeño por resultar trascendente, termina sacrificando buena parte de la implicación emocional del espectador.

La premisa es, sin duda, sugerente y muy intrigante. Una prestigiosa física nuclear ve cómo la contemplación de varias pinturas de Rembrandt altera su percepción del mundo y la lleva a cuestionar todo aquello en lo que ha creído durante décadas. Es una idea fascinante porque enfrenta dos formas aparentemente incompatibles de entender la realidad: la objetividad de la ciencia frente al poder irracional del arte. Sin embargo, el guion desarrolla ese conflicto de manera excesivamente abstracta. La transformación de la protagonista se acepta más como una metáfora que como un proceso psicológico plenamente convincente.

Camille Cottin y Romain Duris sostienen el relato

Camille Cottin soporta buena parte del peso dramático con una interpretación contenida, llena de pequeños matices y silencios que transmiten la creciente fractura interior de su personaje. A su lado, Romain Duris aporta equilibrio interpretando a un hombre que observa cómo la mujer con la que ha compartido toda una vida comienza a convertirse en alguien casi irreconocible. Ambos construyen una relación creíble incluso cuando el relato se vuelve más simbólico que narrativo.

Una puesta en escena elegante al servicio de las ideas

Visualmente, Schoeller apuesta por una puesta en escena sobria. La fotografía evita cualquier artificio y encuentra en los cuadros de Rembrandt un recurso visual poderoso, utilizando la luz y las sombras como prolongación del estado emocional de los personajes. No es casual: el claroscuro característico del pintor se convierte aquí en una metáfora constante de las zonas grises entre conocimiento, intuición y conciencia moral.

Un ritmo pausado que no conectará con todo el público

Donde la película puede dividir más al público es en su ritmo. Es un cine pausado, construido a partir de conversaciones, silencios y largos momentos de contemplación. Quien espere un thriller sobre una conspiración nuclear probablemente salga decepcionado, porque el suspense nunca es el verdadero objetivo. La tensión procede de las dudas éticas y existenciales de sus protagonistas, no de la acción.

El mayor mérito de ‘El síndrome Rembrandt’ reside precisamente en no ofrecer desvelar sus cartas de manera explícita. Invita al espectador a preguntarse hasta qué punto el conocimiento científico basta para comprender el mundo o si el arte puede revelar verdades que escapan a la razón. No obstante, esa misma ambición intelectual acaba jugando en su contra cuando la película prioriza el discurso sobre la emoción y convierte algunas secuencias en ejercicios de reflexión más que en auténticos momentos dramáticos.

En definitiva, Pierre Schoeller firma una obra elegante, inteligente y profundamente europea, destinada a un público dispuesto a dejarse llevar por las ideas más que por la trama. Es una película de  esas que requieren una conversación post visionado.

Ficha de ‘El síndrome Rembrandt’

Estreno en España: 7 de agosto de 2026. Título original: Rembrandt. Duración: 107 min. País: Francia. Dirección: Pierre Schoeller. Guion: Pierre Schoeller, Anne-Louise Trividic. Música: Pawel Mykietyn. Fotografía: Nicolas Loir. Reparto principal: Camille Cottin, Romain Duris, Denis Podalydès. Producción: Trésor Films, France 3 Cinema, Zinc, Artémis Productions, BE TV, Proximus, Canal+, Netflix. Distribución: Vercine. Género: drama, suspense. Web oficial.

Crítica: ‘En mar abierto’

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Renny Harlin regresa a un territorio conocido, con pretensiones honestas y factura española

Tras haber estado muy entretenido con la trilogía remake de ‘The Strangers’, Renny Harlin cambia de tercio. El director de ‘Deep Blue Sea’ vuelve a rodar con sobre tiburones y también regresa al género del cine de acción pues es también el más lucrativo para él. Recordemos que Harlin es el director de ‘Jungla de Cristal 2’, ‘La isla de las cabezas cortadas’ o ‘Máximo riesgo’, entre otras. Con todo esto y aunque la calidad de las películas de este finés siempre se pone en entredicho (es el autor de ‘Hércules: el origen de la leyenda’), cabía esperar una película que no fuese de mera explotación. ‘En mar abierto’ es exactamente eso, pero con bastante buena calidad técnica.

¿Se puede tener tan mala suerte de que, tras la fortuna de sobrevivir a un aterrizaje forzoso en el mar, te veas rodeado de tiburones? Harlin piensa que es plausible y es la premisa que plantea para desarrollar la acción. Y lo hace a partir del texto los guionistas de películas calificadas casi de serie B como son Shane Armstrong y S. P. Krause, autores de ‘Bait’, ‘Black Chamber’ o ‘The Darkness’. Se percibe el bajo presupuesto pese a los nombres de su reparto, pero la película sale airosa por lo que comentaba anteriormente, hay una mano diestra tras la cámara y en postproducción que sabe darle a todo un halo de realismo y de película más costosa de lo que realmente es. Quien sabe, quizás si se hubiese concebido como originalmente se pensaba, que era como secuela de ‘Bait’, la cosa habría sido peor.

Harlin demuestra desde los primeros minutos que sabe manejar el ritmo. Tiene alguna que otra toma curiosa a la hora de reflejar la dimensión de la catástrofe o de darle espectacularidad a la acción, especialmente durante el accidente, donde la planificación transmite una sensación de caos bastante conseguida. Resulta llamativo que varias de las secuencias acuáticas se rodaran en grandes depósitos de agua combinados con escenarios físicos y efectos digitales, una solución habitual en este tipo de producciones que aquí logra un resultado más convincente de lo esperado.

También es interesante comprobar cómo el director recupera una idea que ya dominó en ‘Deep Blue Sea’: los tiburones funcionan mejor cuando son una amenaza constante que cuando ocupan el centro del plano. La tensión nace más de la espera que del ataque. Y por otro lado el coste, a raíz de tener que recrear menos tiburones, se reduce.

Un entretenimiento consciente de sus excesos

Uno de los mayores aciertos del guion de ‘En mar abierto’ consiste en no limitar toda la acción a un único espacio. La película dispone varios escenarios dentro del mismo desastre. Encierros, tensión social, carreras delante de un tiburón… Entre las tres consiguen mantener nuestra atención, que por supuesto solo quiere ver muertes con escualos. Esa fragmentación evita que la propuesta caiga en la monotonía y permite alternar momentos de suspense con otros mucho más cercanos al cine de aventuras.

Eso no significa que el libreto esté libre de decisiones cuestionables. Como en toda película de estas características hay alguna que otra decisión por parte de los protagonistas que carece de sentido o lógica. Hay personajes que parecen olvidar el peligro en el momento más inoportuno o que escogen siempre la alternativa más arriesgada. Sin embargo, Harlin parece plenamente consciente de ello y, en ocasiones, incluso juega con esos tópicos. No es casual la inclusión de un personaje que, en mitad del caos, grita el clásico «soy ciudadano americano», una frase que funciona casi como una broma metacinematográfica sobre determinados clichés del cine de acción estadounidense.

Dentro del reparto sorprende especialmente la presencia de Ben Kingsley. Su participación es prácticamente una broma, reducida a un papel tan breve que cuesta creer que un intérprete de su prestigio figure entre los principales reclamos del cartel. Más que un personaje, parece un elegante cameo destinado a aportar un nombre de peso a la producción.

Aaron Eckhart sostiene la aventura

Quien realmente carga con el peso del relato es Aaron Eckhart. El actor recupera el rol de piloto como ya hizo en ‘Sully’. Es uno de los protagonistas en esta historia que realmente tiene protagonismo compartido al fragmentarse en distintas situaciones, pero es evidente que la narración regresa a él una y otra vez. Eckhart aporta la presencia, más que demostrada anteriormente, como líder y cumple con el perfil de héroe clásico.

Y sí, llega ese momento que resume perfectamente la filosofía del filme: Aaron Eckhart liándose a golpes con un remo con un tiburón que le triplica en tamaño. Es una escena que supone una declaración de intenciones y que seguro que más de un superviviente real te diría que no es tan loca como parece. Sea como fuere está claro que Harlin no busca realismo, sino una diversión extraída de la tensión.

Un desastre aéreo que sabe cómo no acabar estrellándose

La producción es consciente en todo momento de qué clase de película quiere ser. No aspira al terror sofisticado ni a la profundidad psicológica. Aporta ciertos dramas para cada personaje pero su objetivo es mantener al espectador tenso durante poco más de hora y media enlazando accidentes, ataques, rescates imposibles y algún que otro sacrificio heroico.

‘En mar abierto’ no alcanzará el estatus de clásico dentro del subgénero de tiburones, pero sí representa cierto sector del terror actual que esquiva la parte peyorativa de la etiqueta serie B comprendiendo perfectamente cuáles son sus fortalezas. Renny Harlin aporta el oficio suficiente para ello. Es un pasatiempo honesto y a veces eso basta para disfrutar.

Por último, cabe señalar que la película tiene factura española pues está producida por Nostromo Pictures y parte de su rodaje ha transcurrido en Canarias. La banda sonora es del getxotarra Fernando Velázquez y han trabajado en ella estudios de efectos como Orca Studios o El Ranchito. Es pro ello que está dedicada a la memoria de Lionel Estivill, experto en VFX quien con solo 34 años fue profesor de la ESCAC y trabajó en películas como ‘Transformers’, ‘Thor’, ‘Paddington’ o ‘Apocalipsis Z’.

Ficha de ‘En mar abierto’

Estreno en España: 7 de agosto de 2026. Título original: Deep Water. Duración: 110 min. País: EE.UU., España. Dirección: Renny Harlin. Guion: Pete Bridges, Shayne Armstrong, S.P. Krause. Música: Fernando Velázquez. Fotografía: DJ Stipsen. Reparto principal: Ben Kingsley, Aaron Eckhart, Angus Sampson, Molly Belle Wright. Producción: Nostromo Pictures, Arclight Films, Aristos Films, Aventura, Blue Rider Pictures, Pink308, Rabbits Black, SSS Entertainment, Simmons/Hamilton Productions, Top Film Distribution. Distribución: DeAPlaneta. Género: acción, terror. Web oficial.