El proyecto se materializará convirtiéndose en cortometraje este verano
El Curtas Festival do Imaxinario ya tiene ganador para la primera edición de Curtas Mutantes, su nueva iniciativa destinada a impulsar el talento emergente dentro del cine fantástico español. El guion ‘A rañala!’, escrito por Adrián Nájera, ha sido elegido entre un total de 80 proyectos presentados a concurso y dará el salto a la producción profesional este mismo verano.
La propuesta vencedora fue seleccionada por un jurado compuesto por la directora Olga Osorio, el crítico y guionista Javier Trigales y el productor Raúl Cerezo, quienes destacaron la personalidad de una historia que mezcla folk horror gallego, superstición y tragedia sobrenatural.
Un relato de horror rural ambientado en Carril
‘A rañala!’ sitúa su historia en los parques de cultivo de Carril y sigue a Sabela, una mariscadora marcada por el resentimiento y las tensiones personales dentro de su entorno laboral. Todo cambia cuando descubre una misteriosa rosa blanca flotando sobre el agua que esconde un oscuro objeto conocido como “O ollo do demo”.
A partir de ahí, la historia deriva hacia un relato de horror sobrenatural donde la venganza y las fuerzas ocultas terminan desatando consecuencias imprevisibles. El proyecto apuesta por una atmósfera muy ligada al imaginario gallego y al terror popular, combinando elementos de leyenda rural con un enfoque contemporáneo del género fantástico.
Mentorías de lujo para desarrollar el proyecto
Uno de los principales atractivos de Curtas Mutantes es su enfoque práctico y profesional. El premio no se limita únicamente al reconocimiento del guion, sino que incluye un proceso completo de acompañamiento creativo antes del rodaje.
El ganador trabajará junto a Beto Marini, responsable de títulos como ‘Mientras duermes’ o la serie ‘La Unidad’, quien ofrecerá asesoría de guion para reforzar la estructura narrativa y el desarrollo dramático de la obra.
Además, Miguel Ángel Vivas, cineasta detrás de películas como ‘Secuestrados’ o ‘Tu hijo’, supervisará el apartado de dirección y puesta en escena. El cortometraje se rodará íntegramente durante el verano de 2026 en distintas localizaciones de Vilagarcía de Arousa con equipo técnico profesional.
Estreno mundial en Curtas 2026
La organización también confirmó que el estreno oficial del cortometraje tendrá lugar durante la 54ª edición del Curtas Festival do Imaxinario, que se celebrará del 23 de octubre al 1 de noviembre de 2026.
Tras su presentación en el certamen gallego, ‘A rañala!’ iniciará un recorrido internacional por festivales especializados de cine fantástico y de terror, reforzando la intención del festival de convertirse no solo en una ventana de exhibición, sino también en una plataforma activa de creación audiovisual.
Curtas refuerza su apuesta por el fantástico
Con más de cinco décadas de historia, el festival gallego continúa consolidándose como uno de los grandes referentes del fantástico europeo. Miembro de la Méliès International Festivals Federation y recientemente distinguido con la EFFE Label de la European Festivals Association, Curtas mantiene una línea claramente orientada al descubrimiento de nuevas voces dentro del género.
La creación de Curtas Mutantes supone un paso más en esa dirección, apostando por convertir ideas emergentes en producciones reales capaces de circular dentro del circuito internacional del cine fantástico.
La San Diego Comic-Con Málaga comienza a ponernos los dientes largos
Del 3 al 4 de octubre tenemos una de las grandes sorpresas de la San Diego Comic-Con Málaga, ya que Sean Astin y Elijah Wood, se unen a la lista de invitados que ofrecerán en el evento charlas, firmas y fotos con los fans asistentes.
Coincidiendo con el 25º aniversario del estreno de ‘El Señor de los Anillos’, una de las trilogías más influyentes de la historia del cine, la San Diego Comic-Con Málaga, reunirá por primera vez en España al binomio principal, Sam Sagaz y Bilbo Bolsón.
De La Comarca a la Comic-Con de Málaga
Sin duda, su papel más memorable fue Frodo Bolsón, pero no olvidemos que Elijah Wood lleva trabajando desde bien niño, su pequeño papel en ‘Regreso al Futuro II’, o su actuación en ‘Un chico llamado Norte’, le ha llevado a pasar por películas como la estupenda ‘The Faculty’, ‘Olvídate de mí’, también a representar uno de los villanos más turbios en ‘Sin City’ o también pasar por series como la loca ‘Dirk Gently’s Holistic Detective Agency’.
Pero Sean Astin no se queda para nada atrás, y es que ¿cómo olvidar al gran protagonista de ‘Los Goonies’? Ha pasado por infinidad de proyectos, series como ‘Me llamo Earl’, la fantástica ‘The Strain’, ‘The librarians’ o la estupenda ‘Strangers Things’. Pero muchas veces, aunque no veamos a los actores, les escuchamos, y Sean Astin ha puesto voces a personajes como Shazam o la tortuga ninja Raphael. Además estuvo nominado al Oscar por su cortometraje ‘Kangaroo Court’.
Más invitados del 1 al 4 de octubre
Para esta nueva edición de 2026, que se celebrará en FYCMA (Palacio de Ferias y Congresos de Málaga) del 1 al 4 de octubre, llegarán muchos más invitados. Entre ellos, las ya confirmados, tenemos a Richard Dean Anderson (‘Macgyver’), Kristian Nairn (‘Juego de Tronos’), Iñaki Godoy (‘One Piece’), Michael Rooker (‘Guardianes de la Galaxia’), John Romita Jr. (Spiderman) y Kevin Smith (‘Clerks’).
Una edición que viene un poco manchada por algún error de la edición anterior, pero que ya nos contaron en la presentación de este año, que han aprendido y van a intentar que este año “sea algo a la altura de la ilusión de la entrega que los fans han demostrado’. (Vídeo aquí)
Llega a nuestra pequeña pantalla la segunda temporada de Berlín. Con 8 nuevos episodios, ‘Berlín y la Dama del Armiño’ se torna un tanto más oscura, en algunos momentos, echando fuera todo el buen rollo que tenía la primera temporada. Además de tener bastantes escenas de relleno que no llegan a ningún lado. Pero bueno, no significa que sea un mal producto, pero para mí, algo más simple que su primera.
¿Dónde nos vamos esta vez con Berlín?
Si la primera temporada nos llevaba hasta París, esta vez nos quedamos en la Península Ibérica y vamos a Sevilla. Allí Berlín será contratado para un robo que le apasiona, y es que como buen amante de arte, va a disfrutar mucho dándole vueltas para llegar a la mejor solución con su banda.
Como he comentado, no tiene tan buenos momentos como la primera temporada que vimos ya en 2023. Pero aun así, sigue siendo más amable que La Casa de Papel. Como en la anterior los exteriores son muy importantes y Sevilla, Peñíscola son parte de del escenario que vamos viendo.
Además también tendremos buenas escenas de acción y tensión, como trampas en el camino de nuestros protagonistas que les pondrán en el filo de la muerte.
Además, aunque en los episodios anteriores vimos diferentes relaciones, aquí se vuelve un poco traumáticas sin necesidad y cuentan demasiado para la trama, algo que en mi caso no me ha terminado de cuajar.
Nuevas caras en el horizonte
Volvemos a juntarnos con la banda, y estos son ni mas ni menos que a PedroAlonso como Berlín, MichelleJenner como Keila, TristánUlloa como Damián, BegoñaVargas como Cameron, JulioPeña como Roi y JoelSánchez como Bruce. Sin duda, em sigue encantando el tándem de Michelle Jenner y Joel Sánchez, pese a que todo se complica.
En esta temporada también se unen, Imna Cuesta, con un personaje lleno de vida y muy salvaje algo que hará que Berlín se vuelva loco por ella. También encontramos a JoséLuisGarcía–Pérez, MartaNieto, JasónFernández, LuisCallejo y JorgeRapela.
¿Cómo se plantea el futuro de ‘La Casa de Papel’?
Parece que Pedro Alonso ya ha decidido poner fin a su papel de Berlín, un personaje que le ha dado fama y fortuna y que sin duda fue de los más queridos y odiados de esta saga.
Pero también durante estas semanas Netflix ha comentado que tiene muchas más historias que contar sobre ‘La Casa de Papel’, pero tampoco ha dado mucha más información, no sabemos si será, secuela, precuela o nuevas historias de los integrantes de la banda principal. Esta claro que tendremos que esperar, solo espero que sea algo distinto y puedan regalarnos buenos momentos.
Un capítulo puente intentando domesticar lo indomable
Resulta complicado abordar ‘The Punisher: One Last Kill’ como si fuese un largometraje autónomo. Su propia estructura se resiste a ello y en ese sentido creo que han sido bastante honestos a la hora de publicitarlo. Más que una película al uso es un capítulo que funciona como una pieza intermedia, colocado entre acontecimientos mayores del universo televisivo de Marvel. El problema es que tampoco termina de sentirse indispensable. Está ahí para para empujar ligeramente a Frank Castle hacia un nuevo estado emocional y narrativo, y poco más.
La obra se sitúa evidentemente después de la segunda temporada de ‘The Punisher’ y, según todo apunta, transcurre de manera paralela a los sucesos de ‘Daredevil: Born Again’ temporada 2. La ciudad aparece sumida en un caos extraño, una especie de vacío moral donde apenas quedan vigilantes capaces de imponer cierto orden. Sobre el papel, la conexión tiene sentido. En la práctica, el especial parece desligado del resto de la continuidad, como un fanmade con escena digital de poca monta incluida. Incluso cuando menciona o respeta acontecimientos previos, transmite la sensación de ser un relato encapsulado, aislado del resto del MCU callejero.
Quizá ahí radique precisamente su verdadera función. Más que contar algo imprescindible, ‘The Punisher: One Last Kill’ parece existir para cerrar heridas concretas y recolocar psicológicamente al personaje antes de su futura aparición en ‘Spider-Man: Brand New Day’. Y visto desde esa perspectiva, muchas decisiones empiezan a cobrar sentido. Frank Castle necesitaba ser reducido de nuevo a sus elementos básicos para después reconstruirse parcialmente. El especial no pretende evolucionar ni revolucionar al personaje, sino estabilizarlo.
Jon Bernthal vuelve a demostrar por qué su versión de Punisher sigue siendo la definitiva para buena parte del público contemporáneo. El actor entiende que Frank Castle ya no puede ser simplemente una máquina de matar con frases lapidarias. Aquí es un hombre agotado, deteriorado mentalmente, acosado por recuerdos y atrapado dentro de una espiral de culpa interminable. Su mayor enemigo no son los mafiosos ni los matones de turno. Es él mismo.
Y eso explica también el retorno constante al trauma familiar. Sí, otra vez la pérdida de su esposa e hijos. Otra vez las pesadillas. Otra vez el estrés postraumático dominando cada rincón de la narración. Nadie había pedido realmente regresar a ese punto, especialmente después de tantas iteraciones previas del personaje, pero el especial insiste en ello con una terquedad casi obsesiva. Frank vive como un cadáver funcional. Apenas duerme. Apenas habla. Apenas distingue entre castigo y rutina.
Violencia seca, brutal y sin heroicidades
Afortunadamente, ‘The Punisher: One Last Kill’ comprende que el personaje no puede sostenerse únicamente sobre introspección y sufrimiento psicológico. Hay violencia. Mucha violencia. Y cuando aparece, el especial encuentra sus mejores momentos.
Algunas secuencias recuerdan claramente a ‘Dredd’ por esa sensación de brutalidad urbana encerrada en espacios opresivos y balconadas. Otras evocan el salvajismo físico de ‘Oldboy’, especialmente en enfrentamientos donde la cámara privilegia el agotamiento corporal antes que la espectacularidad superheroica tradicional. Aquí los cuchillos salpican sangre. Los disparos rompen huesos. La violencia no aparece como estética cool, sino como consecuencia inevitable.
Y conviene recordarlo porque Marvel parece olvidarlo a menudo: Punisher mata. No tiene el código moral de Daredevil. No existe espacio para discursos sobre redención cuando Frank entra en acción. El especial entiende eso mejor que muchas adaptaciones anteriores del personaje. Este Punisher está completamente sonado. No transmite miedo porque sea invencible, sino porque parece alguien que ya no distingue entre sobrevivir y autodestruirse.
También hay una decisión particularmente significativa desde el inicio. La historia comienza mal. Muy mal. Hay un perro. Y quien conozca mínimamente el lenguaje emocional del thriller contemporáneo ya sabe lo que eso significa.
Una despedida parcial antes de una nueva etapa
El principal problema de ‘The Punisher: One Last Kill’ es que nunca termina de justificar plenamente su existencia como obra independiente. Tiene sentido industrialmente. Tiene sentido dentro de la maquinaria narrativa de Marvel. Incluso tiene sentido como puente psicológico. Pero dramáticamente se queda a medio camino entre episodio piloto, epílogo y terapia emocional para su protagonista.
Eso provoca una sensación extraña. El especial parece querer cerrar asuntos pendientes mientras simultáneamente prepara algo distinto. No funciona como conclusión definitiva ni como verdadero renacimiento. Simplemente mueve piezas sobre el tablero.
Aun así, ‘The Punisher: One Last Kill’ posee suficiente personalidad sombría y suficiente brutalidad física como para resultar disfrutable. Es simplemente una última parada en el descenso emocional de un hombre incapaz de dejar de castigarse a sí mismo. Y quizá eso sea lo más honesto que podía ofrecer esta etapa del personaje, pero ya lo sabíamos.
Ficha de ‘The Punisher: One Last Kill’
Estreno en España: 12 de mayo de 2026. Título original: The Punisher: One Last Kill. Duración: 60 min. País: EE.UU. Dirección: Reinaldo Marcus Green. Guion: Jon Bernthal, Reinaldo Marcus Green. Música: Kris Bowers. Fotografía: Robert Elswit. Reparto principal: Jon Bernthal, Judith Light, Deborah Ann Woll, Jason R. Moore, Kelli Barrett, Andre Royo, John Douglas Thompson, Eduardo Campirano. Producción: Marvel Studios. Distribución: Disney+. Género: acción. Web oficial.
The Boss llega a nuestras casas gracias a Divisa Films
Estupenda edición en 4K Ultra HD de la película ‘Springsteen. Deliver me from nowhere’. Llega a nuestras casas gracias a Divisa Films. Con varios extras muy interesantes, donde escuchamos al reparto y al mismísimo Boss hablando de como se hizo la película.
Jeremy Allen White protagoniza esta película íntima sobre la creación del álbum acústico Nebraska de Bruce Springsteen. En la cúspide del estrellato mundial, el joven músico lucha por conciliar las presiones del éxito con los fantasmas de su pasado. Nebraska marcó un momento crucial en la vida del Boss y está considerado como uno de sus trabajos más perdurables.
A continuación os dejamos la galería de fotos de la edición en 4K
Película 4K Ultra HD
Imagen: 2160p Alta Definición / 2.3:1 / 16×9
Idiomas: 7.1.4 Dolby Atmos: Inglés / DTS Digital Surround 5.1: Castellano / Dolby Digital Plus 7.1: Italiano, Español Latino / Dolby Digital 2.0: Audiodescripción en Inglés.
Subtítulos: Castellano, Italiano, Español Latino, Danés, Finés, Noruego, Sueco, Inglés codificado para sordos.
Película Blu-ray
Imagen: 1080p Alta Definición / 2.39:1 / 16×9
Idiomas: DTS Digital Surround 5.1: Castellano / DTS-HD MA 7.1: Inglés / Dolby Digital Plus 7.1: Italiano /Dolby Digital 2.0: Audiodescripción en Inglés.
Subtítulos: Castellano, Italiano Danés, Finés, Noruego, Sueco, Inglés codificado para sordos.
EXTRAS (37:17 min)
Reflexiones:
Así se hizo Springsteen: Deliver me from nowhere. (37:17 min)
En todos estos actos vamos viendo la creación de la película, la elección del protagonista y de cómo poco a poco fue invadiéndose del propio Bruce Springsteen. Tenemos entrevistas con el director, actor, el músico y mucha gente más que ayuda a entender un poco mejor la película.
La Academia de Cine acogió la lectura oficial de candidaturas de los Premios Fugaz 2026
Estamos de aniversario. La décima edición de los Premios Fugaz ya tiene a sus grandes aspirantes. La Academia de Cine acogió este 13 de mayo la lectura oficial de nominados de unos galardones que, año tras año, se consolidan como el principal termómetro del cortometraje español. La presentación reunió a numerosos profesionales de la industria y contó con la participación de intérpretes como Vanesa Romero, Javier Veiga, Javier Pereira y Alberto Amarilla, encargados de desvelar las candidaturas de esta edición.
La ceremonia volvió a poner de relieve el excelente estado creativo del formato corto en España, con una selección especialmente variada tanto en géneros como en propuestas narrativas.
‘Montecarlo 67’ y ‘Ser un hombre’, las producciones más nominadas
Entre los títulos más destacados de esta edición sobresalen ‘Montecarlo 67’, de Ruben Guindo Nova, y ‘Ser un hombre’, de Lucas Parra, dos trabajos que acumulan un importante número de nominaciones técnicas y artísticas.
‘Montecarlo 67’ aparece en categorías tan relevantes como Mejor Cortometraje, Dirección, Guion, Dirección de Producción, Fotografía, Montaje, Dirección de Arte, Vestuario, Sonido, Banda Sonora e Interpretación Femenina para Veki Velilla. Por su parte, ‘Ser un hombre’ logra una presencia muy sólida en apartados como Mejor Cortometraje, Dirección, Guion, Fotografía, Montaje, Dirección de Arte, Vestuario, Sonido y Banda Sonora.
También destaca con fuerza ‘Cara de cona’, de Guillermo de Oliveira, que se posiciona como otra de las producciones más reconocidas del año gracias a sus candidaturas en Mejor Cortometraje, Dirección, Guion, Fotografía, Montaje, Vestuario, Maquillaje y Banda Sonora.
Una edición marcada por la variedad temática y formal
La lista de nominados refleja de nuevo la amplitud creativa del panorama del cortometraje nacional. Junto al drama social y emocional de títulos como ‘In memoriam’ o ‘Lo que no se ve’, conviven propuestas de género, animación y trabajos más experimentales.
En animación, nombres como ‘El cuerpo de Cristo’, ‘Baile con la muerte’ o ‘El fantasma de la quinta’ vuelven a demostrar el gran momento que atraviesa el sector animado español. Mientras tanto, en documental, producciones como ‘Estigma’ o ‘Vencejos’ mantienen la mirada social y humana que ha caracterizado buena parte de esta temporada.
La categoría de Mejor Largometraje también dejó una selección sin sorpresas con títulos como ‘Sirât’, ‘Sorda’, ‘Maspalomas’, ‘Ciudad sin sueño’ y ‘Los domingos’, reforzando la conexión cada vez mayor entre el cine corto y el largo dentro de la industria nacional.
Una gala cada vez más consolidada dentro de la industria
Los Premios Fugaz celebran este año su décimo aniversario convertidos en una referencia absoluta para el sector audiovisual español. Lo que comenzó como una iniciativa impulsada por CortoEspaña (comisión de la que este medio de comunicación forma parte) se ha transformado en un espacio clave de reconocimiento para cineastas emergentes y profesionales consolidados.
La gala final volverá a reunir a buena parte de la industria del cortometraje español, en una edición especialmente simbólica por el crecimiento que ha experimentado el certamen durante la última década.
Principales cortometrajes más nominados
‘Montecarlo 67’
‘Ser un hombre’
‘Cara de cona’
‘In memoriam’
‘Chicken Jazz’
‘Una vocal’
Listado completo de nominados a los Fugaz 2026
Mejor cortometraje
‘Cara de cona’, de Guillermo de Oliveira
‘El fantasma de la quinta’, de James A. Castillo
‘Epifanía’, de Chiqui Carabante
‘Faustino’, de Germán Mairen
‘In memoriam’, de Teresa Bellón y César F. Calvillo
‘Lo que no se ve’, de María Algora y Mikel Bustamante
‘Montecarlo 67’, de Ruben Guindo Nova
‘Pordentro’, de Álvaro G. Company y Mario Hernández
‘Ser un hombre’, de Lucas Parra
‘Una vocal’, de Polo Menárguez
Mejor dirección
Guillermo de Oliveira, por ‘Cara de cona’
Teresa Bellón y César F. Calvillo, por ‘In memoriam’
Ruben Guindo Nova, por ‘Montecarlo 67’
Lucas Parra, por ‘Ser un hombre’
Polo Menárguez, por ‘Una vocal’
Mejor dirección novel
Joel Cánovas, por ‘21 de octubre’
Santi Alvarado Sagué, por ‘Buitres’
Bea Lema, por ‘El cuerpo de Cristo’
Martha García Ayerbe, por ‘Señuelo’
Marta Albert, por ‘Tú no’
Mejor guion
Guillermo de Oliveira, por ‘Cara de cona’
Teresa Bellón y César F. Calvillo, por ‘In memoriam’
Ruben Guindo Nova, Miguel Monteagudo y Nuria Cabezas, por ‘Montecarlo 67’
Lucas Parra y Valèria Cuní, por ‘Ser un hombre’
Polo Menárguez, por ‘Una vocal’
Mejor dirección de producción
Luisa Cowell, por ‘Cara de cona’
Josemari Martínez, por ‘Chicken Jazz’
Cecilia Rivas Barbi, por ‘In memoriam’
Alejandro Viyuela y Samantha Martín, por ‘Montecarlo 67’
Ferran Giol Gort, por ‘Ser un hombre’
Mejor dirección de fotografía
Carlos de Miguel, por ‘Cara de cona’
Rafael Reparaz, por ‘Chicken Jazz’
Miguel Ezequiel, por ‘Montecarlo 67’
Dani Benejam, por ‘Ser un hombre’
José Martín Rosete, por ‘Una vocal’
Mejor montaje
Enric Batalla, por ‘21 de octubre’
Guillermo de Oliveira, por ‘Cara de cona’
Irene Blecua, por ‘In memoriam’
Jerónimo Velasco, por ‘Montecarlo 67’
Oriol Domènech, por ‘Ser un hombre’
Mejor dirección de arte
Verónica Dichy y Juanfa, por ‘Chicken Jazz’
Gonzalo Muratel, por ‘Montecarlo 67’
Nagore Galdós Burgoa, por ‘Ser un hombre’
Almudena Gotor, por ‘Último superviviente a bordo’
Carla Fuentes, por ‘Videoclub 2001’
Mejores efectos visuales
Miguel Tejerina, por ‘Insondable’
Xus Pagan, por ‘M.A.T. (Molt Alta Tensió)’
Laura Pedro, por ‘Señuelo’
Miguel Costa, David Heras y Daniel López, por ‘The one minute problem’
Víctor Izquierdo, por ‘Último superviviente a bordo’
Mejor vestuario
Beatriz Méndez, por ‘Cara de cona’
Oscar Guimarey, por ‘Chicken Jazz’
Victoria Nogales, por ‘La última canción’
María Gil de Bustamante, por ‘Montecarlo 67’
Sonia Pérez, por ‘Ser un hombre’
Mejor maquillaje y peluquería
Aina Galisteo, por ‘Abril’
Sonia García, por ‘Cara de cona’
Pedro Hache, por ‘La última canción’
María Liaño, por ‘Macarena, una comedia espiritual’
Marta Cuadrado, por ‘Montecarlo 67’
Mejor sonido
Gerard Fernández, por ‘21 de octubre’
Pablo Castillo, por ‘Chicken Jazz’
Pablo Castillo, por ‘Montecarlo 67’
Laia Casanovas, por ‘Señuelo’
Jordi Rossinyol, por ‘Ser un hombre’
Mejor banda sonora
Zeltia Montes, por ‘Cara de cona’
Alberto Torres, por ‘Chicken Jazz’
Beatriz Bellón, por ‘In memoriam’
Jesús Calderón, por ‘Montecarlo 67’
Arnau Bataller, por ‘Ser un hombre’
Mejor interpretación masculina
Milo Taboada, por ‘Cara de cona’
Tamar Novas, por ‘Chicken Jazz’
Carlos Manuel Díaz, por ‘Faustino’
Carlos Santos, por ‘Montecarlo 67’
Ramón Barea, por ‘Pordentro’
Mejor interpretación femenina
Sofía Otero, por ‘Abril’
Cristina Soria, por ‘In memoriam’
Ángela Molina, por ‘La última canción’
María Algora, por ‘Lo que no se ve’
Veki Velilla, por ‘Montecarlo 67’
Mejor cortometraje de animación
‘Baile con la muerte’, de Carlota Massó
‘El cuerpo de Cristo’, de Bea Lema
‘El fantasma de la quinta’, de James A. Castillo
‘Pinchu es así’, de Carmen Córdoba González
‘Pobre Marciano’, de Álex Rey
Mejor cortometraje documental
‘Abril, hoy no es invierno’, de Mabel Lozano
‘El ressò de la mirada’, de Carles Bover Martinez
‘Estigma’, de Pilar García Elegido
‘La fuerza del silencio’, de Samuel Vela Pérez
‘Vencejos’, de Manu Arzá y Álvar Alonso
Mejor cortometraje breve
‘¿Tienes un minuto?’, de Yago Casariego
‘Baile con la muerte’, de Carlota Massó
‘Ma-ma’, de Isabel María Monge Guerrero
Mejor cortometraje hispanoamericano
‘Entretiempo’ — Argentina
‘La Barbarie’ — México
‘Real’ — Panamá
‘Todos mis caminos son la destrucción’ — Perú
‘Una vez en un cuerpo’ — Colombia
Mejor cortometraje de escuela
‘El Puto Amo’ — Linterna Producciones
‘El Último Día’ — Instituto del Cine de Canarias
‘En reparto’ — Instituto del Cine Madrid
‘Los murciélagos han abandonado el campanario’ — ECAM
‘Orfeus’ — The Core School
‘Un caso peliagudo’ — ECIB, Escola de Cinema de Barcelona
‘Just for fun’ — Escuela de Cine Un Perro Andaluz
‘Sofoco’ — LENS Escuela de Artes Visuales
Mejor largometraje
‘Ciudad sin sueño’
‘Los domingos’
‘Maspalomas’
‘Sirât’
‘Sorda’
Participa en nuestro nuevo sorteo y consigue una invitación para asistir acompañado al pase especial de ‘Las catadoras de Hitler’ (crítica aquí) el próximo 19 de mayo en Madrid. Los seguidores del cine histórico y los dramas inspirados en hechos reales tienen una nueva oportunidad para disfrutar de una proyección especial en pantalla grande.
‘Las catadoras de Hitler’ es una película que ha despertado interés por su inquietante premisa y por recuperar uno de los episodios menos conocidos vinculados al régimen nazi. Sin duda se demuestra una vez más que durante la Segunda Guerra Mundial se dieron sucesos tan calamitosos como curiosos. Es una catastrófica fuente de historias.
Un thriller histórico inspirado en hechos reales
‘Las catadoras de Hitler’ nos traslada a los últimos años de la Segunda Guerra Mundial y pone el foco en un grupo de mujeres obligadas a probar la comida destinada a Adolf Hitler para evitar posibles intentos de envenenamiento. A partir de esta premisa, la película construye un relato de tensión psicológica, miedo constante y supervivencia en uno de los periodos más oscuros del siglo XX.
La cinta combina drama histórico, suspense y retrato humano, explorando cómo el terror y la obediencia afectan a personas atrapadas dentro de un sistema totalitario. Su ambientación y su aproximación íntima a los personajes han convertido a la película en uno de los títulos europeos más comentados entre los aficionados al cine histórico reciente.
Fecha y lugar del pase especial
Fecha: 19 de mayo
Hora: 19:30h
Lugar: Goethe-Institut Madrid
Tipo de evento: Pase especial
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El cine de terror español suma un nuevo nombre a seguir de cerca. Noir Hollow ha anunciado oficialmente su nacimiento como nuevo sello independiente especializado en cine de género y lo hará por todo lo alto en el prestigioso Marché du Film de Cannes, uno de los mercados cinematográficos más importantes del mundo.
La presentación internacional del sello tendrá lugar en el Fantastic Pavilion, espacio dedicado al fantástico y al terror dentro del mercado de Cannes, donde además se celebrará la premiere de mercado de su primera gran producción: ‘La casa de los monstruos’, una inquietante propuesta protagonizada por Antonio Resines y Jaime Lorente.
Un sello que reivindica el terror físico y artesanal
Fundado por Fede Pajaro y Carlota Amor, Noir Hollow nace con la intención de recuperar una forma de entender el cine de terror más cercana a lo sensorial y lo físico. Su filosofía apuesta por atmósferas opresivas, tensión constante y efectos prácticos elaborados con prótesis, maquillaje, látex y sangre artificial frente al abuso del CGI.
La compañía busca diferenciarse dentro del actual panorama del terror apostando por propuestas incómodas, perturbadoras y con una fuerte carga visual. El objetivo del sello pasa por devolver al espectador la sensación de experiencia extrema y directa que definió gran parte del cine de género clásico.
En un momento en el que el terror vive una nueva etapa de popularidad internacional, Noir Hollow pretende posicionarse como una alternativa centrada en el horror más visceral y artesanal.
‘La casa de los monstruos’, primer gran proyecto del sello
La carta de presentación de Noir Hollow será ‘La casa de los monstruos’, dirigida por David Hebrero, cineasta que anteriormente ya había trabajado dentro del fantástico con títulos como ‘Y todos arderán’ o ‘Dulcinea’.
La película sigue a Goio, un hombre que regresa a la casa familiar para cuidar durante una noche a su padre enfermo. Lo que inicialmente parece un reencuentro incómodo termina convirtiéndose en una auténtica pesadilla marcada por secretos familiares, traumas del pasado y una creciente sensación de horror dentro de la vivienda. El reparto está encabezado por Antonio Resines, uno de los rostros más reconocibles del cine español, junto a Jaime Lorente, conocido internacionalmente por series como ‘La Casa de Papel’ y ‘Élite’.
La producción combina suspense psicológico con horror explícito y busca conectar tanto con el público especializado como con compradores internacionales interesados en cine comercial de terror.
Cannes como escaparate internacional
La participación de Noir Hollow en el Marché du Film supone el primer gran escaparate internacional para el sello. La Market Premiere de ‘La casa de los monstruos’ tendrá lugar el próximo 18 de mayo dentro del Fantastic Pavilion, consolidando así el interés del cine fantástico español dentro del circuito internacional.
La película contará además con ventas internacionales gestionadas por Raabta International, un movimiento que demuestra la intención de Noir Hollow de abrirse rápidamente al mercado global.
El terror español sigue creciendo
La aparición de nuevos sellos especializados como Noir Hollow confirma el buen momento que atraviesa el cine fantástico español. Durante los últimos años, el género ha conseguido reforzar su presencia tanto en festivales internacionales como en plataformas y mercados de distribución.
Con una identidad muy marcada y una apuesta clara por el terror más físico y provocador, Noir Hollow quiere recuperar la esencia del horror clásico sin renunciar a una mirada contemporánea. Su debut en Cannes con ‘La casa de los monstruos’ será una de las primeras pruebas para comprobar hasta dónde puede llegar este nuevo proyecto dentro de la industria del fantástico.
PUFA 2026 anuncia sus primeros estrenos con Vicky Krieps y Dacre Montgomery
El festival PUFA (Pucela Fantástica) ya ha comenzado a perfilar la programación de su tercera edición. El certamen vallisoletano, especializado en cine fantástico y de terror, ha confirmado los primeros títulos que podrán verse en 2026, apostando por una mezcla de estrenos internacionales, cine de autor, propuestas independientes y nuevas voces del género.
Entre los nombres más destacados aparecen intérpretes como Vicky Krieps y Dacre Montgomery, además de cineastas como Zenzo Sakai o Zoe Berriatúa. La programación inicial confirma además que PUFA seguirá apostando por el fantástico contemporáneo más variado, desde el horror sobrenatural hasta la ciencia ficción experimental y la comedia negra.
Estrenos internacionales para la Sección Oficial
Uno de los grandes reclamos de esta edición será ‘Went Up the Hill’, una coproducción entre Australia y Nueva Zelanda dirigida por Samuel Van Grinsven. La película combina drama emocional y relato fantasmal, explorando el duelo y las relaciones familiares a través de una historia en la que un espíritu utiliza los cuerpos de una madre y su hijo para permanecer junto a ellos.
El filme cuenta con las interpretaciones de Vicky Krieps, conocida por trabajos como ‘El hilo invisible’, y Dacre Montgomery, popular por su participación en ‘Stranger Things’. La cinta ya ha pasado por festivales internacionales como Toronto o Thessaloniki antes de aterrizar en Valladolid.
También competirá ‘IAI’, del japonés Zenzo Sakai, una inquietante mezcla de drama familiar y horror psicológico centrada en una extraña maldición. A ella se suma ‘Samakdo’, producción coreana de Ki-Jun Chae ambientada en un pueblo marcado por una antigua secta nacida durante la ocupación japonesa.
El cine español tendrá un papel protagonista
La producción nacional volverá a ocupar un espacio importante dentro del festival. Entre las películas confirmadas destaca ‘Buffet Libre’, nuevo trabajo de Zoe Berriatúa, una propuesta que mezcla humor negro, violencia y elementos fantásticos alrededor de una pareja propietaria de un restaurante en crisis. El reparto incluye nombres como Antonio Dechent y Jack Taylor, en una película que ya ha llamado la atención en festivales especializados de cine fantástico.
Otro de los títulos españoles anunciados es ‘El ritual de Lily’, de Manu Herrera, centrada en un ritual de brujería que desencadena fenómenos sobrenaturales. Además, el inclasificable proyecto ‘Cuántica Rave’, de Paco Campano, promete convertirse en una de las propuestas más comentadas gracias a su combinación de musical, ciencia ficción y efectos prácticos. La cinta cuenta con intérpretes como Javier Botet, Antonio Dechent y Pablo Carbonell.
Aquelarres apuesta por el fantástico más libre y experimental
La sección Aquelarres volverá a servir como espacio para propuestas más arriesgadas. Entre ellas figura ‘Yesterday Island’, una comedia de ciencia ficción rodada en Tasmania sobre un hombre atrapado en un bucle temporal, así como ‘Lenore’, thriller psicológico con elementos de horror tecnológico dirigido por David Ward.
Con esta selección inicial, PUFA confirma su intención de consolidarse como uno de los festivales especializados más interesantes del panorama nacional, combinando cine de género internacional con apoyo al fantástico independiente español.
El cortometraje volverá a tener gran protagonismo
PUFA 2026 también ha revelado parte de su Sección Oficial de Cortometrajes, integrada por 27 trabajos procedentes de distintos países. La selección incluye piezas de terror clásico, ciencia ficción, animación y humor negro, reafirmando la importancia del formato corto dentro del festival.
¿Qué comen los dragones?, de Álvaro León
Cenizas, mi amor, de Margo García y Pedro Tamames
Ecos del silencio, de Raquel Barrachina Molina
El fantasma de la Quinta, de James A. Castillo
El revisor, de Jandro (Alejandro López García)
Época de plagas, de Gabriela Calvache
Hide, de Brenden Hubbard
High Iso, de Jérémie Veuthey
Historia de un chico triste, de Carlos Blázquez Rámila
Iurima: A Tale of Three Fishermen, de PV Lehtinen
La casa de la bruixa, de Toni O. Prats
La Traque, de Stephen Bigot
La última campanada, de Alberto Cano Leonardo, Meka Ribera y Álvaro G. Company
Lo que te falta, de Sara Bermejo
Los murciélagos han abandonado el campanario, de Alfonso Bernal y Manuel Bernal
Mis olvidados, de Valentino D’Annunzio
Monstruo, de Nacho Monter y Yago Casariego
Rebel Storm: A Star Wars Collateral Story, de Marino Darés
Seen with the Heart, de Berta Canivell
Snacktime, de Alphonse Ferrari
Tenéis que verlo, de Nacho Solana
The Call, de Kiko Prada
The One Minute Problem, de Nicolás Delgado
They Kill by Night, de Grace Uther y Sam Uther
Tinieblas, de Raúl Cerezo y Carlos Moriana
Toxic Underground, de Caroline Favé
Un nuevo premio de distribución para impulsar el cine independiente
Otra de las novedades importantes será la colaboración con #ConUnPack Distribución y su sello Panic House, que entregará un premio de distribución a una de las películas programadas en el festival. La iniciativa busca facilitar nuevas oportunidades comerciales y de exhibición para producciones independientes de fantástico y terror.
PUFA 2026 volverá a celebrarse en Valladolid con el apoyo de instituciones como el Ayuntamiento de Valladolid, la Seminci y Valladolid Film Commission, reforzando la presencia del fantástico dentro del circuito cultural de la ciudad.
Con ‘Hokum’ los mitos y fantasmas irlandeses encuentran la forma de instalarse dentro del espectador
Esta película viene para reafirmar el gran potencial de un autor, porque de momento es eso, autor pues no responde a exigencias comerciales pese a contar con el estudio de ‘Longlegs’ y los productores de ‘Weapons’. Él es Damian McCarthy. En su día os avisamos con ‘Caveat’ y convencimos a otros muchos con ‘Oddity’ de que este director es un gran generador de historias y atmósferas tensas y terroríficas. Ahora con ‘Hokum’ reincidimos con energía, ved las películas de este irlandés.
La premisa puede ser arquetípica, un escritor busca apartarse del mundanal ruido y las distracciones para escribir su nueva novela. Esta es la excusa perfecta para desplazarse al lugar donde sus padres pasaron su luna de miel. Con esto llega un gran acierto de la película, parece que todo es más superficial o casual, pero responde a inquietudes más profundas. El hecho de que la acción suceda en las apartadas tierras irlandesas rememora inevitablemente a la figura de Bram Stoker (archiconocido autor de ‘Drácula’ nacido en Irlanda que dio a luz a su obra maestra en pequeños pueblos de la costa británica).
El protagonista interpretado por Adam Scott es irascible, borde y amargado. Eso responde a algo muy importante, que no voy a desvelar. Pero ese carácter sombrío aporta para desarrollar el terror de manera eficiente y no solo con sustos, sino con un desarrollo emocional. Todo responde a una historia de perdón personal y evolución, lo cual, se traduce en última instancia en un desbloqueo artístico y creativo.
El terror como reflejo de la culpa y la identidad
Lo verdaderamente interesante de ‘Hokum’ no es que Damian McCarthy vuelva a demostrar que domina el sobresalto o la atmósfera malsana (que lo hace), sino cómo consigue que todos los elementos sobrenaturales tengan un eco psicológico. El director irlandés entiende que el horror funciona mejor cuando las entidades, leyendas o apariciones no son únicamente amenazas externas, sino materializaciones de heridas internas.
La película juega continuamente con la frontera entre lo tangible y lo emocional. El hotel aislado, los pasillos húmedos, las habitaciones selladas y la sensación constante de podredumbre moral no solo sirven para construir tensión, sino para reflejar el estado mental del protagonista. Ohm Bauman (el personaje de Adam Scott) es alguien incapaz de escapar de sí mismo. Aunque viaja buscando silencio y concentración creativa, lo que realmente encuentra es una confrontación inevitable con aquello que ha reprimido durante años.
Aquí es donde McCarthy demuestra una inteligencia narrativa muy superior a la media del terror contemporáneo. Otros directores habrían convertido la película en una sucesión de sustos y criaturas extrañas. Él utiliza esos recursos para hablar de culpa, bloqueo emocional y trauma. El horror en ‘Hokum’ no nace exclusivamente de la amenaza física, sino de la incapacidad del personaje para procesar el dolor y aceptar responsabilidades.
En ese sentido, el filme conecta de manera brillante con la tradición del folk horror europeo. Hay algo profundamente ancestral en cómo la película plantea el choque entre el racionalismo moderno y el peso de las supersticiones locales. El protagonista llega a Irlanda con cinismo estadounidense, con una mirada descreída y práctica. Pero el entorno parece rechazar esa actitud. Los lugareños, las historias transmitidas oralmente y la propia geografía convierten el paisaje en una entidad hostil y antiquísima.
McCarthy vuelve a demostrar además su obsesión por los espacios cerrados y opresivos. Igual que ocurría en ‘Caveat’ o ‘Oddity’, aquí los pasillos estrechos, los sótanos y las habitaciones clausuradas generan una sensación enfermiza de encierro. Incluso cuando el personaje está al aire libre, Irlanda parece tragárselo. Hay barro, niebla, lluvia y vegetación húmeda por todas partes. La naturaleza nunca transmite paz, sino decadencia.
Conejos, folklore gaélico y el regreso de los fantasmas de McCarthy
A parte de la constante referencia a los conejos espeluznantes hay otras pautas que se repiten en la obra de McCarthy. Hay una mezcla de racionalidad moderna con superstición local y folklore antiguo, muy propia tanto de Stoker como de sus películas. En este caso lo que se maneja en ‘Hokum’ es el Cailleach, la figura de la mitología gaélica asociada al invierno, la vejez y encargada de traer el frío y las tormentas desde el Samhain, de ahí que la película se ambiente en Halloween.
Lo fascinante es que McCarthy jamás utiliza estos elementos mitológicos como simple decoración estética. El Cailleach funciona como símbolo de deterioro, culpa y muerte emocional. La película nunca necesita verbalizar demasiado sus metáforas porque todo está integrado en la puesta en escena. El clima, el deterioro del hotel y las propias criaturas parecen responder al estado psicológico del protagonista.
También resulta muy interesante cómo el director continúa desarrollando obsesiones visuales y temáticas que ya estaban presentes en sus trabajos anteriores. Los fans del cineasta encontrarán nuevamente figuras inquietantes inmóviles durante demasiado tiempo, objetos aparentemente inocentes convertidos en focos de tensión insoportable y salas que están pidiendo a gritos sal de aquí.
Los conejos, por supuesto, merecen mención aparte. Ya se habían convertido en una imagen recurrente dentro de su imaginario, especialmente tras ‘Caveat’, y aquí vuelven transformados en símbolos perturbadores que mezclan ternura deformada y amenaza subconsciente. Es uno de esos detalles que podrían parecer arbitrarios en otro director, pero que en McCarthy forman parte de una iconografía propia debido a un trauma de su propia infancia.
Además, ‘Hokum’ posee algo que el terror moderno suele olvidar: personalidad. Incluso cuando recurre a estructuras conocidas (la posada maldita, el huésped atormentado, la habitación prohibida), la ejecución tiene una sensibilidad muy concreta. La fotografía húmeda y sombría, el diseño sonoro agresivo y la forma de administrar el silencio convierten muchas escenas en ejercicios de pura tensión atmosférica. Y sí, hay jump scares. Pero están construidos con paciencia y precisión. McCarthy comprende que el susto funciona mejor cuando primero ha conseguido que el espectador se sienta incómodo. El sonido juega un papel esencial en ello, igual que la composición visual y la utilización enfermiza de la profundidad de campo.
‘Hokum’ no inventa el folk horror ni redefine el cine de fantasmas, pero sí confirma algo mucho más importante: Damian McCarthy empieza a poseer una voz completamente identificable dentro del terror contemporáneo. En una industria obsesionada con franquicias y fórmulas repetidas, eso vale muchísimo más que cualquier giro sorprendente. Porque al final, cuando termina la película, lo que permanece no son únicamente las imágenes terroríficas o los sobresaltos. Lo que se queda contigo es esa tristeza húmeda y enfermiza que recorre toda la obra. Como si Irlanda, sus mitos y sus fantasmas hubiesen encontrado una forma de instalarse dentro del espectador.
Ficha de ‘Hokum’
Estreno en España: 15 de mayo de 2026. Título original: Hokum. Duración: 101 min. País: Irlanda. Dirección: Damian McCarthy. Guion: Damian McCarthy. Música: Joseph Bishara. Fotografía: Colm Hogan. Reparto principal: Adam Scott, Peter Coonan, David Wilmot, Florence Ordesh, Will O’Connell, Michael Patric. Producción: Imagenation Abu Dhabi FZ, Tailored Films. Distribución: Beta Fiction Spain, Madfer Films. Género: terror. Web oficial.
Primate llega a nuestras casas con unos extras muy técnicos
Divisa Films nos trae esta divertida y gore película de terror ‘Primate’. Poco os puedo decir de ella, ya que si seguís la web, no he parado de recomendarla desde que la vimos en Sitges. ‘Primate’ nos cuenta la historia de Ben, un mono que coge la rabia y comienza a comportarse de manera muy violenta. Dicho por el propio director, Johannes Roberts, es su propio ‘Cujo’.
En este Blu-ray, tenemos mas de 30 minutos de extras y en ellos vemos al joven reparto que tiene la película, la creación de Ben, es espectacular ver la transformación de Miguel Torres Umba.
Os dejamos unas cuantas fotos del Blu-ray, los extras y un pequeño vídeo de esta edición.
Ficha técnica
Imagen: 1080p HD – 2.39:1 / 16×9
Audio: Castellano 5.1 Dolby Digital Surround / Inglés Dolby Atmos / Alemán, Checo, Español (Latino, Francés (Canadá), Francés (Francia), Húngaro, Italiano, Japonés y Polaco en Dolby Digital 5.1 Surround / Audiodescripción en Inglés5.1 Dolby Digital Surround / Audiocomentario en Inglés 2.0 Estéreo Dolby Digital.
Subtítulos: Castellano, Inglés, Inglés para sordos, Alemán, Checo, Chino cantonés, mandarín tradicional de Taiwan, Coreano, Danés, Eslovaco, Español (Latino), Fran´ces (Canadá, Francés (Francia, Finés, Húngaro, Italiano, Japonés, Neerlandés, Noruego, Polaco, Sueco, Tailandés y Turco.
EXTRAS (40 min aprox.)
Dirigiendo Primate: Terror primario (09:29 min)
El director, el productor y también parte del equipo nos van contando como ha sido la creación de esta película y lo divertido que ha sido rodar ‘Primate’. Pues en realidad han querido hacer lo que querían.
Sangre nueva, los rostros de Primate (10:01 min)
El director nos cuenta que quería un reparto relativamente desconocido. Que fuese creíble y que aguantase el embiste de un mono asesino.
Creando a Ben (11:22 min)
Increíble poder ver la transformación del actor en este mono. La máscara animatrónica está genial. En este extra podemos ver todos los secretos con los que lograron que Ben fuese tan real
Llegan ‘Scream 7’, ‘Avatar: Fuego y Ceniza’ y clásicos restaurados
El catálogo de junio de Divisa Films combinará grandes estrenos recientes, ediciones coleccionistas en 4K Ultra HD y recuperaciones de clásicos imprescindibles del cine. Divisa Films ya ha desvelado buena parte de los títulos que llegarán al mercado físico durante el próximo mes de junio, en una batería de lanzamientos que apuesta tanto por el cine contemporáneo como por la recuperación de clásicos restaurados y ediciones especiales para coleccionistas. Todos los títulos llegarán el 10 de junio, salvo la nueva entrega de ‘Avatar’ que estará en el mercado el día 25.
‘Scream 7’ llega en múltiples formatos coleccionistas
Uno de los platos fuertes del mes será ‘Scream 7’, la nueva entrega de la popular saga slasher creada por Kevin Williamson. La película contará con ediciones en DVD, Blu-ray, 4K Ultra HD y un steelbook limitado pensado para coleccionistas. El filme recupera a Neve Campbell como Sidney Prescott y vuelve a reunir a Courteney Cox con nuevos rostros como Isabel May o Mason Gooding.
La edición incluirá abundante contenido extra centrado en el rodaje, los especialistas y escenas eliminadas, reforzando el atractivo para los seguidores históricos de la franquicia.
‘Avatar: Fuego y Ceniza’ protagoniza el gran lanzamiento del mes
Otro de los grandes protagonistas será ‘Avatar: Fuego y Ceniza’, la tercera entrega de James Cameron ambientada en Pandora. La película llegará el 25 de junio en DVD, Blu-ray, 4K Ultra HD y steelbook, además de una edición trilogía con las tres películas de la saga.
Divisa apuesta especialmente fuerte por esta edición, que incluirá más de tres horas de contenidos adicionales, documentales sobre la producción y materiales relacionados con el desarrollo visual del universo Na’vi. La película volvió a reunir a Sam Worthington, Zoe Saldaña, Sigourney Weaver y Kate Winslet en una nueva aventura marcada por el conflicto con el Pueblo de la Ceniza liderado por Varang, interpretada por Oona Chaplin.
Cine español y thrillers internacionales entre las novedades
El cine español también tendrá presencia destacada gracias a ‘Los Tigres’, el nuevo thriller de Alberto Rodríguez protagonizado por Antonio de la Torre y Bárbara Lennie. La película llegará en DVD y Blu-ray tras su paso por salas y su buena recepción crítica.
Junto a ella aparecerá ‘Moss & Freud. El artista y la modelo’, drama biográfico centrado en la relación entre Kate Moss y el pintor Lucian Freud, con Derek Jacobi y Ellie Bamber encabezando el reparto.
‘Rental family’ encontrará otra oportunidad para no pasar desapercibida apareciendo en tiendas en formato Blu-ray. La película protagonizada por Brendan Fraser ha hecho afición entre los espectadores que la han visto pero su estreno, poco mediático, podría tener ahora un justo reconocimiento.
Restauraciones 4K y clásicos de culto para coleccionistas
El catálogo de junio también incluirá importantes recuperaciones de clásicos. Entre ellas destaca ‘A pleno sol’, adaptación de Patricia Highsmith protagonizada por Alain Delon, así como ‘El tulipán negro’, restaurada en 4K.
Los aficionados al cine de acción de los 80 también podrán encontrar nuevas ediciones de ‘Ejecutor’, protagonizada por Arnold Schwarzenegger, y una edición steelbook 30 aniversario de ‘2013: Rescate en L.A.’ de John Carpenter y Kurt Russell.
Además, el catálogo incluirá otros títulos como ‘El corazón de la tierra’, ‘Juana de Arco’, ‘Escapando del Tercer Reich’ o nuevas propuestas familiares y de animación.
Estamos ante uno de esos casos en los que un director (Aziz Ansari) se reserva doble rol, director y protagonista. Y en otras ocasiones quizás habría que decir que es una tarea arriesgada, pues a parte de tener que dirigirse a sí mismo comparte protagonismo con dos actores que son pesos pesados. Pero es que estos dos actores que figuran también en el cartel de la película son muy conocidos por su generosidad y por entregarse a todo tipo de disparates. Ellos son Seth Rogen y Keanu Reeves. También es cierto que Ansari cuenta con la complicidad de Rogen tras haber actuado junto a él en ‘Juerga hasta el fin’ o ‘Cuerpos de seguridad’.
Estos fichajes son perfectos para construir una comedia que, bajo su apariencia ligera, apunta directamente a varias neurosis contemporáneas. La película gira en torno a un individuo atrapado en una rutina asfixiante, definida por sistemas de puntuación social (reseñas, estrellas, validación constante), trabajos diseñados para satisfacer caprichos del primer mundo (entregas exprés, experiencias personalizadas hasta lo absurdo), una red familiar donde la verdad es, en el mejor de los casos, flexible y por supuesto la ferocidad de las corporaciones que aumentan brutalmente su imagen de beneficio, mientras no hay una proporcionalidad en el sueldo de sus empleados.
Ansari dibuja este contexto con trazo amable, evitando la acidez corrosiva que podría esperarse de un planteamiento así. Su apuesta es clara: el humor blanco como vehículo de crítica. En ese sentido, ‘Movida celestial’ se sitúa más cerca de una fábula moderna que de una sátira mordaz. El resultado es coherente en su tono. La película no busca incomodar, sino generar una identificación suave, casi terapéutica, con el espectador.
Hay ecos evidentes de ‘Qué bello es vivir’ o de ‘Cuento de Navidad’ en su estructura moral (la revisión de una vida desde la perspectiva externa de un ángel o espíritu observador) y también de esas comedias de intercambio de roles donde el protagonista se ve obligado a experimentar realidades ajenas para comprender la suya. Sin embargo, Ansari introduce un componente propio: la burocratización del más allá como reflejo del caos organizado del presente, como ya vimos en la serie ‘Miracle workers’.
Ángeles y un Keanu Reeves más presente de lo esperado
Uno de los hallazgos más curiosos de la película es su representación del “más allá” como una estructura administrativa donde cada ángel de la guarda se especializa en un tipo concreto de muerte. Aquí entra en juego Keanu Reeves, quien interpreta a un ángel encargado de evitar accidentes provocados por el uso del móvil al volante (una de las ironías más contemporáneas del filme). Su personaje está deliberadamente cansado, frustrado por la repetición constante de errores humanos y por la sensación de poca relevancia de su labor.
Y, sin embargo, hay un matiz que convierte su presencia en algo especialmente disfrutable: es un auténtico gustazo verle sonreír. Tras años encadenando papeles de tono grave o físico (desde el inmutable John Wick hasta sus incursiones en el doblaje con ‘Sonic’), Reeves se permite aquí una ligereza poco habitual. Esa sonrisa, casi tímida en algunos momentos, introduce una calidez inesperada que humaniza al personaje y aporta un contrapunto emocional muy efectivo dentro del engranaje cómico. Reeves, jugando contra su propia imagen icónica, aporta una contención casi melancólica que eleva un material que, en otras manos, podría haberse quedado en lo anecdótico. Está muy presente y eso que su papel se concibió como un cameo y que su rotura de clavícula retrasó el rodaje.
Un cuento moderno con vocación de consuelo
‘Movida celestial’ se articula como un cuento con estructura clásica: un individuo enfrentado a su propia insignificancia aparente recibe una oportunidad (de corte sobrenatural) para reevaluar su vida. Aquí, el giro está en cómo esa reevaluación pasa por desmontar los parámetros artificiales que definen el éxito en la actualidad.
Ansari no pretende adaptar un esquema clásico a un contexto reconocible en la actualidad. La película evita el espectáculo, rehúye el artificio visual y se apoya casi exclusivamente en el guion y las interpretaciones. Esa decisión es, al mismo tiempo, su mayor virtud y su principal limitación. Funciona cuando el humor encuentra verdad en lo cotidiano (las interacciones laborales absurdas, la dureza de los estratos más bajos de la sociedad).
El tono blanco del humor puede resultar refrescante para algunos espectadores pues últimamente el humor llega cargado de agresividad o politización. No hay una voluntad de incomodar ni de llevar las ideas, todo está filtrado por una mirada conciliadora, casi optimista, que busca cerrar la experiencia con una sensación de equilibrio.
En comparación con otras obras que exploran la misma premisa existencial, ‘Movida celestial’ prefiere la cercanía antes que la trascendencia. No aspira a convertirse en una obra de referencia, pero sí en una pieza honesta, sin pretensiones opulentas. Y en ese terreno, cumple: es una película que entiende bien su alcance y no pretende ir más allá de lo que su tono permite, cuando, irónicamente se regodea bastante en un tema propulsado por el más allá.
Ficha de ‘Movida celestial’
Estreno en España: 15 de mayo de 2026. Título original: Good Fortune. Duración: 98 min. País: EE.UU. Dirección: Aziz Ansari. Guion: Aziz Ansari. Música: Carter Burwell. Fotografía: Adam Newport-Berra. Reparto principal: Keanu Reeves, Seth Rogen, Aziz Ansari, Keke Palmer, Sandra Oh. Producción: Lionsgate, Media Capital Technologies, Oh Brudder Productions. Distribución: Vértice Cine. Género: comedia, fantástico. Web oficial.
Aprovecha bien el gancho del costumbrismo incómodo y neurótico para abordar la épica de lo precario
Hablar de ‘Pizza Movies’ implica sumar un título más a lo que se está convirtiendo ya en una marca generacional dentro de la comedia española. Carlo Padial se alinea, de forma consciente, con ese humor de la incomodidad que han explorado series como ‘Vergüenza’ y ‘Poquita fe’. Aquí también encontramos personajes que no aspiran a ser admirados, sino diseccionados: individuos atrapados en su propia neurosis, incapaces de articular una épica personal y condenados a una rutina emocionalmente erosionada.
La protagonista de ‘Pizza Movies’ (Judit Martín) encarna ese tipo de figura tan reconocible como incómoda: alguien que quiere pertenecer al mundo cultural, pero que vive permanentemente al borde de la irrelevancia. Padial construye su filme desde esa fragilidad, con una mirada que oscila entre la compasión y la ironía, verbalizada muchas veces por quien hace de su esposo, Berto Romero. Como ocurría en las series mencionadas, el humor no surge del gag clásico, sino de la acumulación de pequeñas miserias cotidianas: conversaciones que no llevan a ningún sitio, ideas disparatadas, reacciones fuera de lugar o momentos de vergüenza ajena.
El resultado es un retrato bastante certero de cierta clase creativa urbana, atrapada entre la vocación y la precariedad. No es casual que el filme insista en mostrar entornos laborales difusos, proyectos a medio hacer y colaboraciones mal pagadas (o directamente inexistentes). En ese sentido, ‘Pizza Movies’ no solo busca la risa, sino también una cierta identificación incómoda por parte del espectador.
Humor, improvisación y los límites de la repetición
El humor está presente y, en líneas generales, funciona. Padial demuestra buen oído para el diálogo absurdo y para detectar esas microdinámicas sociales que generan incomodidad. Sin embargo, hay momentos en los que el propio mecanismo cómico se resiente. Algunas escenas, probablemente abiertas a la improvisación, caen en una repetición excesiva de una misma frase o idea (un recurso que, bien dosificado, puede ser efectivo, pero que aquí termina por diluir el chiste).
Esa insistencia acaba alargando innecesariamente ciertas secuencias, rompiendo el ritmo del filme y generando una sensación de desgaste. Es como si la película se recreara demasiado en su propio hallazgo cómico, perdiendo de vista la progresión narrativa. Este problema no invalida el conjunto, pero sí introduce altibajos que resultan evidentes.
A ello se suma una cierta irregularidad en los personajes secundarios. Mientras que la protagonista sostiene con solvencia el peso emocional del relato, algunos secundarios parecen menos definidos, casi esbozos de ideas más que personajes plenamente desarrollados, como si no tuviesen vida más allá del único gag que tienen. Esto afecta especialmente en las escenas corales, donde el contraste entre interpretaciones resta fuerza al conjunto.
Pizzas, cine y resistencia cultural
Donde ‘Pizza Movies’ encuentra su verdadero pulso es en su dimensión metacinematográfica. Cuando las pizzas entran en juego (con ese diseño deliberadamente infantiloide), la película activa un registro distinto, más lúdico y cómplice. No se trata solo de un recurso visual llamativo, sino de una declaración de intenciones: reivindicar el cine como experiencia compartida, como espacio de juego y de memoria colectiva.
En esos momentos, el filme parece dialogar directamente con películas como ‘Rebobine, por favor’, recuperando ese espíritu de “hazlo tú mismo” y de amor por la cultura popular. Las pizzas funcionan como catalizador, como un revulsivo frente a la apatía generalizada que domina el resto del relato. Es ahí donde Padial logra conectar de forma más directa con el espectador, apelando a una complicidad que trasciende la ironía inicial.
Este elemento entronca, además, con uno de los temas más interesantes del filme: el paralelismo entre la crisis personal de la protagonista y la crisis estructural de las salas de cine. Ambas comparten un mismo diagnóstico: la desidia, la falta de rumbo, la sensación de estar perdiendo relevancia. Pero también una posible salida: la reinvención, incluso a través de ideas aparentemente absurdas.
En este sentido, ‘Pizza Movies’ acierta al retratar el estado actual de la crítica cultural. Sin necesidad de subrayarlo en exceso, deja claro que muchos críticos se ven obligados a pluriemplearse para sobrevivir (una realidad cada vez más evidente). Esta capa añade profundidad al relato y lo ancla en un contexto reconocible, alejándolo de cualquier tentación de abstracción.
No obstante, el filme también se regodea en la crisis existencial, en la neurosis y en el patetismo de sus personajes, lo cual puede que le haga perder partidarios. Yo me quedo con que entre la incomodidad generada en algunas escenas y el amor por el cine como experiencia compartida, se construye una obra que logra capturar el desconcierto de una generación, tanto de consumidores como de profesionales.
Ficha de ‘Pizza movies’
Estreno en España: 15 de mayo de 2026. Título original: Pizza Movies. Duración: 91 min. País: España. Dirección: Carlo Padial. Guion: Carlo Padial, Desirée de Fez, Carlos de Diego. Música: Javier Rodero. Fotografía: Patricio Vial. Reparto principal: Judit Martín, Berto Romero, Joaquín Reyes, Bruna Cusí, Raúl Arévalo, Melina Matthews, Javier Botet, Tamar Novas, Belén Barenys, Miguel Noguera. Producción: El Cansancio, Bambina, Scorpora, Pioneros-Media Offline. Distribución: A Contracorriente Films. Género: comedia. Web oficial.
Una manera ligera de tratar la impostura profesional y personal
Pongámonos en situación para esta nueva comedia francesa. El protagonista es un artista pluriempleado, algo que hoy en día tenemos casi todos ya normalizado, pero que no deja de ser un drama. Además de en su show trabaja en un call center insistiendo llamada tras llamada y recibiendo cortes constantes. Hasta que ve la oportunidad de aprovechar su maestría con la voz. O más bien alguien ve cómo sacarle provecho. Un escritor famoso agobiado por recibir tanta llamada y mensajes quiere usarle para que le suplante en determinados asuntos y así poder relajarse. Irónicamente esto le conlleva otro trabajo al teléfono, pero dado el aliciente que supone la rareza del encargo y el margen de improvisación que le deja, acepta y como podréis imaginar a partir de ahí las situaciones que se dan son cada vez más disparatadas. Aunque quizás menos disparatadas y menos frecuentes de lo esperado.
En ‘El amigo inesperado’, Fabienne Godet construye un filme que se mueve cómodamente dentro de los márgenes del cine feel good francés, con una premisa que inevitablemente remite a ‘Intocable’. Evidentemente la importancia del trabajo vocal y la modulación como eje interpretativo es muy importante marcando la diferencia. El filme lo explota con cierta eficacia pero no estamos ante una exhibición de virtuosismo cómico en ese sentido (sacad de la cabeza referentes españoles como Florentino Fernández, Latre o Hermoti), sino ante una herramienta narrativa que se utiliza para explorar la identidad y la impostura. Todo ello es debido a que el protagonista no es imitador profesional, de hecho, llegó a un punto intermedio con su compañero de reparto para encontrar una voz común.
Más allá del gag: una relación que se humaniza
Donde ‘El amigo inesperado’ encuentra su verdadera voz (nunca mejor dicho) es en la evolución de la relación entre sus dos protagonistas. La película plantea, desde el inicio, un contraste evidente: edad, clase social y raza funcionan como vectores de distancia. Sin embargo, el guion se esfuerza en diluir esas barreras progresivamente, apostando por una conexión que se construye desde lo cotidiano. Y todo esto se realiza sin partir de prejuicios, que es lo que diferencia este filme de ‘Intocable’.
El ADN del filme es claramente el del cine que aporta buenas vibraciones: la idea de que dos mundos opuestos pueden encontrarse en un punto intermedio. Pero lo interesante es que no se limita a reproducir el esquema de “uno salva al otro”. Sí, hay elementos previsibles (y algunos giros que se ven venir desde bastante lejos), pero también hay una voluntad de mostrar cómo ambos personajes se transforman mutuamente. No se trata solo de arreglar la vida del otro, sino de cómo ciertos estímulos (una nueva rutina, una voz distinta, una mirada externa) pueden reconfigurar la percepción de uno mismo.
Entre lo laboral y lo personal: el verdadero conflicto
Uno de los aspectos más interesantes del filme es cómo articula el conflicto entre vida personal y vida laboral. En un contexto donde el pluriempleo se ha normalizado, el protagonista encarna una figura reconocible (y dolorosamente actual): alguien que se encierra en una rutina de varios trabajos sin encontrar un verdadero sentido. Sin embargo, lo que cambia no es tanto la naturaleza del empleo como el significado que adquiere. La posibilidad de improvisar, de jugar con la identidad, de escapar momentáneamente de uno mismo, introduce un matiz liberador. Es ahí donde la película plantea su discurso más interesante: no es solo lo que haces, sino cómo te posicionas frente a ello.
Aun así, ‘El amigo inesperado’ peca de cierta contención dramática. Cuando parece que va a empujar hacia terrenos más incómodos o absurdos, decide replegarse hacia la calidez y la previsibilidad. Esto no la convierte en un mal filme, pero sí en uno que podría haber sido más audaz o dicharachero. Estamos ante una obra amable, bien interpretada y con una premisa sugerente que no siempre se explota al máximo. Funciona como entretenimiento y como reflexión ligera sobre la identidad y la conexión humana, aunque sin llegar a romper moldes. Un filme que se deja ver con agrado, pero que se recuerda más por lo que insinúa que por lo que finalmente desarrolla.
Ficha de ‘El amigo inesperado’
Estreno en España: 15 de mayo de 2026. Título original: Le répondeur. Duración: 102 min. País: Francia. Dirección: Fabienne Godet. Guion: Fabienne Godet, Claire Barré. Música: Éric Neveux. Fotografía: Eric Blanckaert. Reparto principal: Denis Podalydès, Salif Cissé. Producción: Le Bureau, France 3 Cinéma. Distribución: Surtsey Films. Género: comedia, adaptación. Web oficial.
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