Una pesadilla familiar a base de comida y vigilancia moral

Quentin Dupieux ha vuelto a demostrar que su cabeza funciona con unas reglas muy distintas a las del resto de los mortales. En ‘Full Phil’, un reparto de estrellas de Hollywood se entrega a su peculiar manera de contar historias, en una comedia absurda que comienza como una disputa familiar y termina convertida en una pesadilla donde todo parece responder a una lógica propia. Hay que tener paciencia para entrar en su juego, pero cuando la película empieza a desplegar sus disparates, queda claro que estamos ante otra de esas propuestas que solo podrían salir de la imaginación del director francés.

Una reunión familiar que se tuerce

Philip Doom (Woody Harrelson), un acaudalado empresario estadounidense, viaja a París con su hija Madeleine (Kristen Stewart) con la intención de recuperar una relación deteriorada. El plan, que ya de entrada parece condenado al fracaso, transcurre en una lujosa suite de hotel donde las pequeñas molestias se convierten en grandes conflictos. Las manías de Phil, la actitud distante de Madeleine y la incapacidad de ambos para entenderse van alimentando una situación cada vez más incómoda.

La llegada de Lucie (Charlotte Le Bon), una empleada del hotel que empieza a preocuparse por la seguridad de Madeleine, introduce un elemento todavía más absurdo. Lo que inicialmente parece una disputa privada adquiere otra dimensión cuando alguien ajeno decide vigilar lo que sucede en la habitación. De repente, cada gesto, cada palabra y cada reacción pueden ser interpretados como una señal de alarma. El padre queda bajo sospecha y la hija se convierte en el centro de una situación que nadie parece capaz de controlar.

Dupieux utiliza este planteamiento para jugar con la violencia dentro de la familia, especialmente con la que se ejerce sobre mujeres e hijos, y con la necesidad contemporánea de medir cada comportamiento. La película se pregunta hasta qué punto una sociedad preocupada por detectar abusos puede terminar convirtiendo cualquier interacción en un expediente de sospechas. No es una cuestión que el director aborde con solemnidad, sino mediante una situación ridícula que va creciendo hasta resultar casi insostenible.

La crítica no consiste necesariamente en cuestionar que se intervenga ante una posible agresión, sino en observar cómo los personajes quedan atrapados en una maquinaria de interpretaciones, temores y reacciones desproporcionadas. Dupieux convierte la vigilancia moral en otro elemento a cuestionar dentro de la sociedad.

Kristen Stewart no deja de comer

Uno de los grandes motores cómicos de ‘Full Phil’ es Madeleine, que parece incapaz de dejar de comer durante toda la película. Kristen Stewart pasa buena parte del metraje devorando platos, encargando comida y aprovechando cualquier oportunidad para seguir llenándose la boca. Es un comportamiento tan insistente que termina adquiriendo una dimensión grotescamente graciosa y que nos lleva a un clímax que recuerda a ‘El sentido de la vida’ de los Monty Python.

La interpretación de Stewart abraza el disparate con una seriedad que lo hace todavía más gracioso. Su personaje parece desconectado del conflicto que se desarrolla a su alrededor, concentrado en satisfacer un apetito que nunca se termina. Resulta difícil no sentir hambre al verla comer semejantes cantidades, aunque también cabe esperar que buena parte de esos platos sean trampantojos, especialmente teniendo en cuenta que la actriz es vegana.

Frente a ella, Harrelson interpreta a un padre cada vez más irritable, incapaz de controlar sus impulsos y de aceptar que su hija tenga una voluntad propia. Su personaje parece una versión del ‘Papá Rabioso’ de ‘Los Simpson’, solo que aquí el cuerpo se hincha de manera que la metáfora termina siendo otra.

La película lleva el conflicto hacia terrenos cercanos al terror corporal. El cuerpo de Phil empieza a convertirse en una extensión física de su estado emocional, mientras la relación con Madeleine se deforma de una manera que parece imposible de explicar mediante una lógica convencional. En manos de Dupieux, la angustia familiar puede traducirse en una transformación física grotesca sin necesidad de justificar demasiado el mecanismo. Lo importante no es que todo encaje racionalmente, sino que la pesadilla siga avanzando.

París y la ciencia ficción también forman parte del disparate

En paralelo a la disputa de la suite, Dupieux introduce una película de ciencia ficción de los años cincuenta, protagonizada por científicos que se enfrentan a una criatura monstruosa. La historia funciona como una película dentro de la película y parece pertenecer a otro universo narrativo. ¿Por qué está ahí? Porque es Quentin Dupieux. El director no tiene especial interés en explicar cada decisión ni en justificar por qué una trama familiar necesita interrumpirse para contemplar una aventura de serie B con monstruos de aspecto deliberadamente anticuado.

Esa historia paralela contribuye a la sensación de estar atrapados en un sueño extraño, donde las imágenes y las situaciones se suceden sin que exista una transición convencional entre ellas. La película de monstruos no es únicamente un guiño cinéfilo, sino otra pieza del mecanismo absurdo que Dupieux pone en marcha. Lo que parece un desvío inexplicable termina formando parte de la experiencia, aunque no todos los espectadores tengan paciencia para aceptar semejante capricho narrativo.

También París se aleja de la postal turística habitual. Los disturbios, las calles convulsas y la violencia que aparece en las noticias forman parte del paisaje de la película. La ciudad no es un decorado romántico para una reconciliación familiar, sino un espacio donde el caos exterior parece reflejar el que se desarrolla dentro de la habitación. El contraste entre el lujo del hotel y el desorden de las calles añade otra capa de ironía a una historia que no deja de enfrentar realidades incompatibles.

‘Full Phil’ tarda en encontrar su tono y no todos sus disparates funcionan con la misma eficacia, pero termina construyendo una pesadilla cómica muy reconocible dentro del universo de Dupieux. Harrelson y Stewart se entregan sin reservas a unos personajes extremos, mientras el director mezcla violencia familiar, vigilancia moral, monstruos de serie B y atracones interminables. Una película tan ridícula como incómoda, que convierte una simple escapada a París en una experiencia grotesca y demuestra que, cuando Dupieux decide retorcer la realidad, hasta una discusión entre padre e hija puede acabar pareciendo el fin del mundo.

Ficha de ‘Full Phil’

Estreno en España: por determinar. Título original: Full Phil. Duración: 78 min. País: Francia. Dirección: Quentin Dupieux. Guion: Quentin Dupieux. Música: Siriusmo, Moritz Friedrich. Fotografía: Quentin Dupieux. Reparto principal: Woody Harrelson, Kirsten Stewart, Charlotte Le Bon, Tim Heidecker, Eric Wareheim, Emma Mackey. Producción: Artémis Productions, Chi-Fou-Mi Productions, Samsa Films, StudioCanal, Vixens. Distribución: por determinar. Género: comedia, drama. Web oficial.